Dette akavede øjeblik: Hvad er der galt med Goslings direkte debut
tekst: Nailya Golman, Interview
Det har været en dag for alle på Facebook at dele nyhederne om Ryan Goslings direkte debut vist i Cannes med stillingerne "My movie shot!" eller "de skælder dig, se!" (under denne kommentar husker jeg nøjagtigt, der var et link til Dazed - en fascinerende kombination af stil og smag). Vi vil ikke lade som om, at vi ikke er interesserede - vores film blev skudt, piger. Dumt, men hvor dejligt.
Grunden er som følger. Enlig mor Billy (Christina Hendrix) rejser to børn i et rickety hus i nogle skove nær Detroit og forsøger at tjene til liv ved at tage en model i en fetisk klub til Eva Mendes og Ben Mendelsohn (en vidunderlig australsk støtteskuespiller, du så ham definitivt i "Casino røveri" og i "Placer under fyrretræerne"). Mens hun om natten afskærer sit kunstige ansigt med en skalpel for offentlighedens glæde, hendes ældste søn stager gennem ruinerne, skænder med den eneste farlige fyr i distriktet (Matt Smith), finder en oversvømmet by i nærheden og går i hånden med en nabo fra huset modsat (Sir'sa Ronan endelig spiller en normal person, ikke en spædbarnssåre). Næsten øjeblikkeligt bliver alt så slemt og farligt for alle, hvilket er klart - det er nødvendigt at smide det ned, men i lang tid bringer det ikke ned.
Det er svært at modstå fristelsen til at adskille Lost River i komponenter - problemet er, at efter denne analyse er det ikke helt klart, hvad der er tilbage af Gosling selv. For det første åbner filmen med et fem minutters direkte citat fra The Tree of Life, og så sender det til slutningen en tydelig hilsen til "Holy Motors Кара" Corporation of Karax. Der er også en pludselig jamb af glødende neoncykler midt i en tom Detroit forstad - hej "Otvyazny vacation" ("Lost River" blev skudt af samme operatør). Hero "fra filmen" Drive. "For det tredje, de vanskelige vinkler og strømme af lyse farvede lyseblå scener, røde scener, lyserøde, lilla, grønne. Det er meget som den sidste film af Goslings store ven, Gud tilgive" som blev præsenteret på den samme Cannes festival sidste år, og som Gosling sikkert lærte af hjertet - han spillede en stor rolle der.
Måske har Ryan ikke haft meget tid på at se film før.
For at være ærlig er der en følelse af, at toget til Croisette som hovedstjernen i Refn-film (Drive også havde stor succes her), forstod den nye direktør, hvad han ønskede og kunne, og kom så til Refn for råd, og han delte opskriften med ham : dominerende mor, flerfarvet belysning, uforståelig mystisk fjende, en person fra Chromatics på lydbordet. Det er bemærkelsesværdigt, at alle de eksplicitte referencer, vi allerede har nævnt, også sendes hovedsageligt til de vigtigste Cannes-hits i de seneste år. Måske har Ryan ikke haft meget tid på at se en film før, ligesom i de sidste tre år. Under alle omstændigheder for at fjerne "Lost River", ville det virkelig være nok at se 2010'erne. I sig selv er det ikke så stort problem, men alt andet har filmen en meget kedelig og meget bekvem konstruktion til en nybegynderleder: en vakuum vagt mystisk kronotope, en løs historie, en personlig kunstghetto hvor du kun kan sætte dine yndlingsmotiver og spille med dem så meget Det passer til, at Gosling gør sig sikker på en af filmskabets sværeste opgaver - for at genoplive verden på skærmen i stedet for at farve en kunstig designer med flerfarvet belysning og fremhæve huse, der stadig brænder i rammen.
Selvom støj, selvfølgelig, omkring premiere var stor. Publikum i salen stod med aflange halser og iPhones klar ti minutter før Gosling med Christina Hendricks (Eva Mendez, interessant kom ikke) kom frem i døråbningen - stjernens feber fanget selv den stive Cannon-offentligheden. Men efter en halv time gik en tredjedel af salen stille for at gøre mere interessante ting, fordi det er svært at seriøst se Goslingfilmen. Det har sine styrker (de sidste tyve minutter er for eksempel betydeligt bedre end noget andet, som om i slutningen af filmen han virkelig forstod, hvad han vil sige), men generelt ser det som om Lost River ser ud som den første og den anden kortfilm af interessante direktører i sin ungdom. Et uheldig øjeblik er faktisk, at Gosling på grund af sin status og omstændigheder viste sit "speciale" i den næststørste konkurrence på den mest prestigefyldte filmfestival i verden. Det er hvad du får, når du er alles skat.