"Intime Strangers": Sådan efterligner du et nært forhold i rammen

HVER DAG FOTOGRAFER OVER OM VERDEN leder efter nye måder at fortælle historier på eller fange det, vi tidligere ikke har bemærket. Vi vælger interessante fotoprojekter og spørger deres forfattere, hvad de ønskede at sige. I denne uge udgiver vi den ufærdige serie "Intime Strangers" af den israelske fotograf Chemia Moran. Inspireret af filmen "Buffalo 66" af Vincent Gallo, besluttede hun at kontrollere, om hun selv kan genskabe i det mindste udseendet af tætte relationer med komplette fremmede.

For mig begyndte dette projekt med Vincent Gallo-filmen "Buffalo 66" - historier om, hvordan en nyligt offentliggjort kriminel går til sine forældre, og på vej kidnapter en elev til at videregive hende som sin kæreste. Helden gør gidden foregive, at de er forelskede, og de har et rigtigt tæt forhold. I det øjeblik, da jeg så filmen, blev jeg bogstaveligt talt beslaglagt af ideen om en falsk, kraftfuld nærhed og slap ikke af. I Intime Strangers genskabte jeg skud og situationer fra Buffalo 66 og andre film for at vise intime øjeblikke, der er karakteristiske for forskellige relationer. Jeg brugte denne filmiske nærhedsstruktur som udgangspunkt, før jeg turde fotografere mig med fremmede.

Efter grundigt at undersøge optagelserne fra forskellige film og hvordan deres forfattere genskaber intimiteten mellem tegnene, blev jeg slået i brand med ideen om at teste mig selv - for at finde ud af, om jeg kan forestille tætte relationer med fremmede. Jeg startede "Intime Strangers" i Jerusalem, fortsatte i Lyon, derefter i London og overalt, hvor skæbnen bragte mig. Jeg vælger helte fra begge mine naturlige omgivelser - Jeg arbejdede i Jerusalem i biografen, studerede ved universitetet i London og brugte meget tid på pubber - og jeg finder dem på gaden. Bare kom op og spørg, om du kan tage et billede med dem. Nogle af helterne syntes ensom for mig, som om de havde brug for min opmærksomhed; andre var så smukke, at jeg ønskede nogle af deres skønhed for mig selv; men stadig andre så så uigennemtrængelige ud, at jeg simpelthen måtte komme igennem dem. Over tid begyndte jeg at skyde tegn i deres personlige rum. Jeg bad dem om at se på mig, tænke på mig og husk mig. Jeg forsøgte mit bedste for at gøre denne usynlige forbindelse med helterne.

For eksempel i billeder, der hedder "The Beloved Daughter", plejede jeg at spille rollen som min elskede datter. For en splittet sekund blev jeg en pige omgivet af moderens varme, eller en der beundrer kvindens kvindelighed, mens de begge maler foran et spejl. I dette tilfælde forsøgte jeg at formidle karakterernes nærhed gennem deres holdninger, kropsbevægelser og især deres ben. Min partner i disse billeder var genstand for undersøgelse på grund af hendes utroligt feminine billede.

Eller tag et skud af "En fremmed i parken". Jeg mødte en mand i parken og tog et billede med ham, fordi jeg kunne godt lide den måde, han var klædt på, og at hans røde tørklæde kom op til mine røde sko. Jeg satte kameraet på et stativ, satte timeren og bad den fremmede at lægge en hånd på min skulder og se på mig. Præcis i det øjeblik, da han rørte ved mig, og timeren begyndte at regne ned tiden, ønskede jeg stærkt at bide mine negle.

Foto "Sisters" blev født, da jeg sad i en cafe og inviterede servitrice til at deltage i mig til en dessert. Som forberedelse til skydning og venter på min partner, huskede jeg pludselig dette billede af Hannah Starkey. Spørgsmålet om ægthed, intimitet og beherskelse af mit arbejde er åben - publikum skal beslutte her. Så, nogle ser på billederne af "Intime Strangers", er sikker på, at jeg står sammen med min far eller elsker, mens andre ser produktionen på billedet.

For mig har det altid været en naturlig proces at fotografere noget eller nogen. Jeg blev født næsten helt døv. Høringsproblemer har stor indflydelse på min barndom og blev en hindring for kommunikation med jævnaldrende. På den anden side har jeg forværret alle de andre følelser, som jeg helt sikkert har hjulpet mig med at håndtere mine problemer. I en alder af fem blev jeg drevet: Jeg begyndte at høre og lære at opfatte verden på en ny måde. Jeg kunne endelig kommunikere ikke kun gennem berøring, men høre verden og tale med folk. Det var utroligt. På trods af forældrenes bestræbelser, som straks fik tilslutning til private lærere og gav mig klaverundervisning, kunne jeg stadig ikke slippe af med nogle barndomsvaner. Tænker i billeder snarere end ord er en af dem. For mig vil verden altid altid være et billede, og denne kendsgerning bestemmer hele mit liv og selvfølgelig arbejde.