Sådan virker det: Makeup kunstner Valeria Filippova

Valeria Filippova

Valeria Filippova har arbejdet som mastergradkunstner for M.A.C Russia siden 2004. Hun rådgiver makeup kunstnere i hjørner.M.A.C, skaber makeup til skyde i magasiner, udvikler podium makeup til russiske brand shows (især har MAC arbejdet med designere, der viser deres samlinger i løbet af ugen Cycles and Seasons af MasterCard i flere årstider i træk) og fungerer som makeup artist på fashion shows i Paris og Milano.

formation

Jeg voksede op i en makeup-kunstner fra en kunstner. Siden barndommen, meget godt syet og malet, gradueret med æresbevisninger fra Art College. Forældre ville have mig til at blive tøjdesigner, men jeg trådte ind i den romansk-germanske filologi, det engelske sprog, mens jeg fortsatte med at tegne, male alle kæresterne, fordi jeg gjorde det meget godt. Så forsøgte hun at trække på kroppen, for det er ikke et stykke papir, men noget voluminøst. Min søster introducerede mig til en pige, der var involveret i kropskunst, og det skete så, at jeg smidigt sluttede sig til holdet og opholdt sig i denne skole for at arbejde som body art teacher. Og så gik hun fra kroppen til ansigtet, hun tog makeup kurser.

Det var 2001, erhvervet blev ikke udviklet, der var meget få make-up kunstnere, ikke som nu. Der var ikke så mange skoler, der var ikke plads til at få oplysninger. Efterhånden begyndte de at invitere mig til at skyde til forskellige magasiner, jeg gjorde konstant nogle modehistorier i Cosmopolitan. De inviterede mig meget ofte, for hver gang jeg forsøgte at give alt fuldt ud: ikke bare gøre op, men kom op med noget, prøv et nyt produkt. Når du giver hundrede procent, forstår folk, at det er interessant at arbejde med dig. Jeg tror, at hvis en person har en kunstnerisk smag, vil man få en følelse af farve, form, smag i valget af tøj og derefter med makeup: det er alt sammen.

Vi læres alt: hvordan man kommunikerer med journalister, hvordan man opfører sig foran kameraet, hvordan man kan tale, hvilke ord man skal vælge.

Jeg deltog i forskellige konkurrencer, gjorde kropskunst, skydning, magasiner, shows: alt var interessant for mig. Ungdommelig maksimalisme, gætter jeg på. Jeg ville prøve alt. Naturligvis brugte jeg M.A.S. kosmetik. På det tidspunkt havde mærket kun to hjørner: den første var i GUM, så "Spring" åbnede, jeg blev inviteret som makeup-kunstner til åbningen. Jeg kunne virkelig godt lide dette mærke: konstant nye samlinger, masser af farve. Som kunstner havde jeg brug for en stor palette af farver, teksturer, og MAAS i den forstand passede mig. Jeg ville ikke arbejde konstant på noget mærke, jeg var en gratis kunstner. Men på et tidspunkt fandt jeg ud af, at der er en ledig stilling i MAAS, en dobbelt position af coach og chief makeup artist, og kom ind til et interview.

Der var mange mennesker villige. Jeg havde kendskab til engelsk, kunstuddannelse og en ret rig portefølje. Det var det, de havde brug for. Udover filologen er jeg også lærer, og for en træner er det også meget vigtigt. Jeg gik gennem det første, andet tredje interview i London, og de tog mig. Vi kaldte weekenden, da jeg var hos mine venners hus i landet, sagde de: "Valeria, kom på mandag i sorte tøj til kontoret." Jeg faldt næsten telefonen! Huset var simpelt træ, der var sådan en stråle, og da jeg begyndte at hoppe for glæde, stødte jeg endda mit hoved imod det.

Chief makeup artist

I andre lande vokser hovedmake-up-kunstneren som regel ud af en make-up-kunstner, der arbejder i hjørnet. Det viste sig anderledes: Jeg kom straks fra en freelancer til de største makeup kunstnere. Den primære makeup artist er først og fremmest ansigtet af mærket. M.A.C investerer meget i, at makeup-kunstneren opfylder visse brandstandarder. Vi lærer alt: hvordan man kommunikerer med journalister, hvordan man opfører sig foran kameraet, at have den rigtige vinkel, hvordan man siger, hvilke ord at vælge, så det ikke er en standard beskrivelse af makeup, men smuk, med en historie. Jeg svarer meget på spørgsmål om trends, fordi jeg direkte deltager i mode uger, jeg arbejder med de største makeup kunstnere, jeg ser alt dette køkken, og min opgave er at formidle alle skønhedsredaktørerne.

Arbejde med kunder og makeup kunstnere

M.A.C har især vigtige kunder. Dette er ikke nødvendigvis en rig mand eller en berømthed, det kan være en almindelig pige, der køber alle skyggerne fra de nye samlinger, sådan M.A.C-afhængige. Jeg fortæller dem, hvordan alting sker i mode uger, åbner gardinet for dem. En anden vigtig opgave er at arbejde med vores makeup kunstnere. Jeg har 8 år i mærket, jeg har stor erfaring. Først havde vi to hjørner, og vi arbejdede sammen med brand manager, og nu er vi vokset til en enorm stat.

skydning

For det første er det en skønhedsslag. Fra M.A.C venter altid på noget forbløffende. For eksempel kan Chanel ikke lave blå læber på grund af sin filosofi, jeg tager en sag, og alle makeup kunstnere ser med misundelse over overflod af farver og pigmenter. For det andet, fashion historier. Det er godt, at folk, der organiserer skydningen, begyndte at stole på mig. Tidligere før de skød, bragte de mig en folder fra et blad eller billeder fra showet og sagde: "Gør det samme." Nu siger de: "Se på historien, ved tingene, ved lyset, og tilbud dit eget." Det er meget inspirerende.

Arbejde med designere

Med mange designere har vi et varmt forhold. Da vi først kom ud i modeugen, blev den officielle makeup-kunstner i Moskva Fashion Week, blev jeg konfronteret med, at designere ikke stoler på os, bringe nogle magasinudskrifter. Jeg valgte derefter ordningen med vestlige shows, vestlige make-up-udvikling og overførte denne model til russiske designere. Først forstod de ikke, hvordan det kunne være, at make-up-kunstneren specielt ankommer nogle dage før showet, bruger meget tid med designeren, er interesseret i filosofi, farver, former, lige op til musik og ansigter af modellerne for at forstå, hvor harmonisk det hele vil se ud podiet. Med mange designere er jeg meget venlig, nogle kalder og siger endda: "Lera, vi syer en ny kollektion, kom, se venligst."

Forberedelse til showet

Jeg indledningsvis opkald med designeren, vi aftaler en aftale i tre eller fire dage før showet, afhængigt af hans og min beskæftigelse, om kollektionens parathed og andre. Jeg kommer med en fyldt sag, fordi du aldrig ved hvad designeren vil have, hvilke øjenvipper, hvilke læber. Vi kommunikerer og jeg laver testen.

Den første test er den mest korrekte, fordi disse er de første indtryk og følelser, er det ofte den smukkeste, den mest litterære. Så vi klæder modellen i tøj, der er nøglen til at vise, frisøren gør hendes hår, og vi ser på den samlede bue. Omgående diskuterer neglefarven og andre detaljer. Så udarbejder jeg et ansigtsdiagram, det vil sige en liste over produkter, der skal bruges i showet. Dette er meget vigtigt at gøre, fordi forestillingerne nogle gange går efter hinanden, og jeg skriver ned, hvad jeg gjorde, hvad jeg blandede med, for i processen kan du glemme alt dette, og du vil få en anden farve.

Med mange designere er jeg meget venlig, nogle kalder og siger endda: "Lera, vi syer en ny kollektion, kom, se venligst."

Så beregner vi antallet af makeup-kunstnere, afhængigt af kompleksiteten af makeupen og antallet af modeller. Hvis der er 30 modeller, er det optimalt for makeup-kunstnere at være 12. Mange spørger, hvorfor der er så meget, men jeg er for kvaliteten, for at modellerne ikke skal gå ud på rullebanen halvmalet, så alting er klart. Der kan stadig være en kompliceret frisure og lys make-up, så alle modeller sidder på deres hårklipp og igen skal du beregne tid og kræfter.

Et par timer før showet kommer vi til backstage. Modeller elsker os meget, fordi vi altid har håndklæder, rene kosmetik, rene børster, der er altid en sanitizer, der er en veludviklet ordning. Jeg laver en demo. Designeren kommer op, siger: "Ja, det er det, jeg ønskede", og vi går sammen med ham for at se, hvordan det ser ud på landingsbanen. Nå, når der er mulighed for at se en pige på podiet. Du kan se makeupen i den virkelige verden og tænke over mulighederne: måske lidt lysere, måske lidt mindre sminke.

Backstage-teamet er specialuddannede fyre, der vælges til at arbejde med modeller. Disse er privilegerede makeup-kunstnere fra hjørnerne, de mest talentfulde, der laver en god makeup, den mest kreative, som er syg og brændende. Ofte gør jeg to eller tre makeup, fordi jeg tjekker hver model. Hver make-up-kunstner kommer med sin model - jeg ser, om alt er korrekt, alt er godt, fordi alle har forskellige ansigtsegenskaber, men det er nødvendigt, at alle ser ens ud på podiet. Hvis der er en hodgepodge på backstage, for eksempel har nogen skrevet pilene, nogen lige, nogen ned, så på podiet er det meget synligt. I 99% af tilfældene bør makeup på showet være det samme, fordi det stadig er en enkelt historie. Så noterer vi os i den specielle liste over modeller, der er lavet, hvem der ikke er lavet. Derefter - pigerne er meget glad i dette øjeblik - jeg distribuerer pligter: du er kroppen, du er pulveret, du er læberne, du er benene og så videre. Alle udfører sin opgave. Jeg står normalt ved udgangen til podiet og kontrollerer, at alt er perfekt.

Nogle gange gør du usædvanlig, catwalk makeup, der er helt uenig med, hvad modellerne bærer - de sidder i uggs og indpakket i tørklæder, og makeup-kunstnere ser på mig og siger: "Nå, Lera tænkte ud." Men når modellerne allerede er på catwalken, har de hårklipp, makeup, store hæle, så går alt sammen, og make-up-kunstnerne siger: "Gud, hvor smukt." Meget glad for, at de er så inspirerede. Dette er også vores opgave, for efter at de er vist, vender de tilbage til hjørnerne og taler om, hvordan sminke var. Og selvfølgelig forlader vi aldrig når de siger: "Finale! Finale!" Vi har ret til at forlade kun, når den sidste model går på podiet, for så vender de tilbage, alle bifalder, champagne vises, pressen og vennerne kommer. Og vi samler omhyggeligt vores sager og forlader, som krigere på den usynlige front.

Backstage skal ofte interviewes om, hvilken slags sminke, hvilken inspiration. Det er nødvendigt at forklare med fashionable, smukke og forståelige ord, hvorfor sådanne produkter, en sådan tekstur blev valgt.

Vestlige shows

Dette er et helt andet niveau, og vores arbejde er organiseret lidt anderledes. Designeren selv vælger den største makeup-kunstner, og han vælger allerede holdet. Antag, at Gareth Pugh arbejdede med Alex Box i denne sæson, og Alex elsker at arbejde med M.A.C. Naturligvis har makeup-kunstneren sit eget hold, for eksempel to personer, men showet kan have 35 modeller og ret kompliceret sminke, og her kommer MAAC's fælles arbejde og den største makeup artist.

De vigtigste makeup kunstnere M.A.C fra forskellige lande kommer til screeningen. Dette er en meget god praksis, fordi hver makeup-kunstner vender tilbage til sit land med nye ideer, klar til at være kreativ, og denne makeup inficerer makeup-kunstnere i hjørnerne. For eksempel, da jeg ankom efter Vivienne Westwood, blev jeg overvældet af den glæde, Westwood nærmede sig mig og lige bad om en øjenbryn blyant. Ordningen er omtrent den samme som vores på de russiske shows: for vores makeup-kunstnere er det en stor lykke at arbejde med mig på Chapurin's bakke og få nogen godkendelse.

Hvis den største makeup-kunstner i showet arbejder sammen med teamet MAAS, så giver det kosmetik. Der kan være andre produkter, uden hvilke makeup-kunstneren ikke kan leve, men 80% af produktionen er M.A.S. Når makeup-kunstneren går til designeren til testen, tager han med ham en person fra holdet, der vil arbejde på showet, med hans sag. Sag er en meget vigtig historie. Der er alt skrevet og nummereret. Så skal denne assistent gå til butikken og tage så mange kosmetik til at give alle makeup-kunstnere på showet. Eller opdelt i krukker, så alle på skrivebordet havde alt fra pigment til blyant. Jeg gjorde dette arbejde flere gange, for eksempel, da Gordon Espinet var den vigtigste makeup artist og vi gjorde en test for Elie Saab. En sjov historie skete: Elie Saab havde en casting, 80% af pigerne var russiske, og enten var der lidt tid før showet eller noget andet, men Gordon siger pludselig: "Lera er også russisk, med en russisk piges benstruktur. prøv det? Og jeg fungerede som en testmodel. Jeg havde smukke skumfargede skygger, skøre bourgogne læber, falske øjenvipper.

Jeg distribuerer pligter: du er kroppen, du er pulver, du er læberne, du er benene.

Arbejdet var ansvarligt: Jeg måtte derefter løbe, akut tage en slags skygge, en blyant, og butikken blev lukket næsten i 5 minutter. Det var i Paris, og der er forfærdelige trafikpropper. Og næste morgen lægger du allerede penselens vigtigste makeup kunstner, det vil sige, du hjælper fuldt ud.

I Moskva har jeg en lignende assistent. Generelt kan jeg godt lave min sag selv. Men hvis morgendag er en test, og i aften vises, beder jeg om hjælp, men hjælp er begrænset til at pudse og smide beskidte servietter og rydde op på noget.

Rejser til vestlige shows er altid meget interessante. Jeg elsker at se hvordan andre arbejder, hvordan en makeup-kunstner holder sin hånd, hvordan han handler noget. Det er altid interessant at kommunikere med kolleger fra M.A.C. For eksempel, hvis vi ankommer til showet på forhånd, en time før den største makeup-kunstner, så ser vi, hvad nogen har, spørg hvem der købte hvor hvad. Alle deler følelser: hvem malede hvem, lunefuld eller ikke-lunefuld model var.

Jeg vil aldrig glemme Emanuel Ungaro showet i begyndelsen af min karriere i M.A.C. Det var for seks år siden, jeg var stadig grøn, jeg havde ikke sådan en sag som det er nu, noget manglede naturligvis. Sasha Pivovarova sidder med mig og begynder at tale med mig på engelsk - på det tidspunkt var der næsten ingen russiske makeup-kunstnere - og jeg svarer hende på russisk. Hun siger, at hun ikke bruger dette, og det får jeg hendes andre banker. Og make-up var kompliceret: sorte og grønne skygger med skygge næsten til templerne, lyse kayal på det nedre øjenlåg - meget udtryksfulde øjne, mange mascaraer, falske øjenvipper. Og Sasha, hun er en stjerne, hun opførte sig meget afslappet: hun læste noget i Blackberry, hun kommunikerede med nogen. Det er meget svært at gøre sminke på en person, der hele tiden er på farten, hun har en baguette i den ene hånd, et glas champagne i den anden, så spørger hun mig noget om Rusland. På et tidspunkt bad hun om et toilet. Det tager 5 minutter, Sasha er det ikke. Jeg gik for at se efter hende, fundet tæt på baren med champagne, med et malet øje. Talte til hende, bad om at vende tilbage, hun var meget sød. Derefter kommer Tom Pesho, den største sminkeartist, der ser hele situationen, op til os, sidder ved siden af Sasha, og hun begynder at chatte med ham. Jeg var så frygtelig bekymret: Jeg kunne ikke være uhøflig med en model. Vi skulle på en eller anden måde vende det til hende og afslutte sminken. Alt dette er en rig livserfaring, jeg ved nu hvordan man opfører sig med topmodeller, jeg er ikke panik og tøver ikke.

Cigaretter, slik og skotsk

Ved forestillingen skal man ikke bare tænke på makeup - jeg skal have en række ting i mit tilfælde. Ofte lækker modeller siger: nej, smør mig ikke med dette - og du som en troldmand skal få noget og sige: "Og det her?" Altid med en boblegummi, cigaretter, slik, papirtape: Det er bare perfekt til at fjerne glitter uden at skade huden. Der er sæbe og specielle produkter, der renser øjenbryn, vaseline, øjendråber. Mange muligheder for fugtgivende kroppen: fløden bør ikke være klæbrig, fordi det ikke er kendt, hvad der vil være kjole. Der er 2-3 make-up remover muligheder. Små, meget tynde bomuldspinde til smykker til at justere pilene eller noget andet. De alle bringer kærlighed, kun solgt i Paris, og de skal stadig jage. Forfriskende termisk vand. Hvis du har alt dette, respekterer du den model, som du arbejder med, tager dig af det.

I modeller, især i toppen, når de viser efter show, bliver huden den tyndeste. Du vasker af makeup og tænker: Denne pige er 14-15 år gammel, og hendes hud skriger bare: "Hjælp!" Og her er det meget vigtigt ikke at være uhøfligt at tilbyde en creme, der fugter godt, for at komplimentere, så personen føler kærlighed til dig. Du giver dem en massage eller dryp i øjnene, og de forstår at du kan trække vejret: Her er du elsket og værdsat, alt er fint her. Topmodeller ved godt, at de bruger nøgle makeup kunstnere, og jeg fotograferer nogle gange borgerne af sådanne makeup kunstnere for at kunne fylde på nogle produkter. Og når modellen ser, at du har alt korrekt monteret, så opstår der ingen spørgsmål.

Ofte lækker modeller siger: nej, smør mig ikke med dette - og du som en troldmand skal få noget og sige: "Og det her?"

Før du lærer alle nuancer, fylder du mange bump. Da jeg startede, spurgte den største make-up-kunstner mig om en puff (Powder Applicator. - Ed.) Til kroppen, men jeg havde det ikke. Jeg fik at vide, at da jeg ikke har en puff, arbejder jeg ikke på bagsiden. Jeg taler ikke om evnen til at tegne, følelsen af farve, harmoni, evnen til at blande farver, stor erfaring med ingredienserne: du skal vide, hvad du kan blande med. På skolerne læres det ikke særlig, lær det gennem forsøg og fejl. Det er meget vigtigt at lave din egen sag, jeg beder endda om en hel dag, jeg kan godt lide at distribuere alt efter farve. Du skal være meget organiseret, tænk over alt, selv tøj: pludselig sætter du på en slags ubehagelig kjole, og du skal stå på alle fire og våd dine fødder.

Jeg kender makeup artister, der forlod MAAS for freelancing og arbejde selvstændigt eller som assistenter af berømte makeup kunstnere. С ассистента ты можешь подняться выше, тебя начинают узнавать, но это очень тяжело. Быть ассистентом - значит быть второй головой и знать, что человек захочет. Если он делает макияж, а ты уже держишь нужный продукт или правильную кисточку, это высокий уровень профессионализма. Это постоянная полная отдача. На бэкстейдже ты всё время в напряжении, ты не можешь почитать книжку или включить плеер и послушать музыку, потому что в любой момент ты можешь быть нужен. Ты каждый раз возвращаешься в гостиницу, как выжатый лимон. Но вообще бэкстейджи, красивые модели, вешалки с одеждой - это определённый fun. Играет музыка, суета, работают фены. Это серьёзная работа, но и большое удовольствие.Ofte arbejder frisøren og den største makeup kunstner sammen i lang tid, de rejser i en stor gruppe som en familie, og at være en del af denne familie er meget sund.