"Mademoiselle vil se dig": Hvordan jeg arbejdede med Coco Chanel
Profession model har altid været omgivet af mange myterDette gælder især i midten af det tyvende århundrede og de berømte "hytter" af parisiske mode designere - tillid til mode designere, nogle gange bliver deres nære venner. I en af disse "hytter" arbejdede Chanel Anne-Marie Capber-Cuazza, som havde status som yndlings Coco Chanel. Den 76-årige ex-model delte med Wonderzine-minder fra 1960'ernes modelbranche, der arbejder med Mademoiselle, vedvarende skønhed og feminisme.
Første skridt
Jeg har aldrig haft nogen interesse i mode - det hele skete lige ved et uheld. Jeg var sytten, og jeg tog bare eksamen fra skolen, da jeg hørte at favoritten af Christian Dior Lucy "Lucky" Dofar havde åbnet kurset for modemodeller. Med min mors tilladelse besluttede jeg at prøve mig som en model - det hele begyndte med dette.
En dag kom en ukendt mand til vores klasse - han begyndte at se alle pigerne, og til sidst ringede han til mig. Denne monsieur var couturier Jean Dessé - han ville have mig til at præsentere sin juli samling. Så jeg fik mit første model job.
Coco Chanel
Ligesom alle modemodeller gik jeg hver uge til en frisør. Når min herre Alexander fortalte mig, at jeg virkelig kunne lide hans klient Marie-Helen de Rothschild (til konge til Baron Guy de Rothschild. - Appro. Ed.) - lige på det tidspunkt, hvor yndlings Gabrielle Chanel Marie-Helen Arnaud annoncerede sin pension, og Marie-Helene de Rothschild bemærkede, at jeg kunne gå til hende. "Hun har allerede talt med Coco Chanel - Mademoiselle vil se dig," sagde han. Marie-Helen de Rothschild havde ret: Marie-Helen Arnaud og jeg behandlede den samme type kvinder, vi havde endda samme størrelse tøj. Chanel var glad - så jeg begyndte at arbejde sammen med hende.
Coco Chanel havde sin egen måde at arbejde på. Jeg så aldrig hende med en blyant i mine hænder, hun valgte bare stoffet og fortsatte med at arbejde - lige ved os. Hun syede modeller fra første gang, og kun senere lavede forskellige ændringer til dem. Nogle gange kunne hun gå op til femten meter stof. På arbejde elskede Chanel at tale - hun tændte en cigaret og begyndte at tale om sin ungdom, sin søster, første kærlighed, venner, første tur til USA, lanceringen af Chanel No. 5 parfume og meget mere.
Mademoiselle var så snakkesaligt! Men hun stolede på os. På det tidspunkt havde couturiers såkaldte booths - teams af modeller, der arbejdede med couturiers hele året rundt. I Chanels "hytter" var vi tolv. Chanel tog stor vægt på os - efter arbejde havde vi ofte middag sammen på Hotel Castille, ved siden af Chanels lejlighed på Cambon Street. Men præsentationerne var de mest mindeværdige i mit arbejde med Mademoiselle. Det var dejligt at se Chanel se frugterne af sit arbejde fra højden af den berømte spejlede trappe. (trappe i værkstedet Chanel på Cambon Street, et af symbolerne på modehuset Chanel. - Ed.). I modsætning til moderne designere hilste hun ikke offentligheden efter showet og foretrak at stå inkognito øverst i trinnene - så ingen så hende.
Arbejdsmodel i 60'erne
Det sværeste var at stå op hele dagen: om morgenen præsenterede vi samlingerne foran vigtige kunder, og derefter kom Chanel til arbejde og om aftenen arbejdede vi på fotoshoot til modepublikationer. Efter arbejdet har vi ofte været i kjoler fra de seneste samlinger: Vi gik til klubber over "booths", til fester til Rothschilds og andre vigtige arrangementer - vi tjente som en slags reklame for Chanel derhjemme. Måske var den mest behagelige del af arbejdet muligheden for at være blandt de klareste mennesker i den æra. Mademoiselle Chanels venner besøgte os ofte i studiet: journalist og grundlægger af Elle Helen Lazareff, protektor og ven til Jean Cocteau Francine Weisveller, Prévert brødre, direktør Luchino Visconti, skuespiller Romy Schneider - og mange mange andre.
Men mest af alt husker jeg Brigitte Bardot. Lazareff nævnte ofte hende i samtaler med Chanel og bad om at sy en kjole til hende, men Mademoiselle var kategorisk imod at møde hende. Hun betragtede Bardo helt uden for hendes hjems ånd. I sidste ende formåede Lazareff at overtale hende til mødet - det forekommer mig, at Chanel kun enedes om respekt for sin ven. Da Bardo kom til studiet, arbejdede Chanel bare på min kjole. Mademoiselle kiggede hurtigt på skuespillerinden og sagde: "Undress." Hvad Bardo gjorde var lige før mine øjne. Chanel, som aldrig havde holdt op med at tale for et sekund, så op - for første gang i hendes liv var hun målløs. Bardo var fantastisk, og Chanel elskede smukke mennesker. Resultatet var en delikat, gennemsigtig sort muslin kjole. Alen Delon producerede engang en lignende effekt på hende - af indlysende årsager.
Chanels lektion
At arbejde med Coco Chanel var en god livslære for mig. I 78 år udstod hun aldrig udtrykket "Jeg er træt." Mademoiselle gentog ofte: "Hør min kære, hver morgen vågner jeg mig og strækker mig først og fremmest over min rødmørke. Jeg lægger dem på kindbenene og lidt på næsespidsen, så står jeg op og går i spejlet og siger til mig selv:" Darling, du bare smuk! "". Hun var en rollemodel for mig - et eksempel på en kvinde, der var lidenskabelig for hendes arbejde og aldrig havde foldet arme. Selv i dag husker jeg hendes ord hver morgen.
"Manifesto 343 hoer"
Efter Chanel ventede en anden lige så interessant vej på mig, men Mademoiselle og jeg var altid på gode vilkår. Jeg begyndte at arbejde med Alexander, en frisør, som anbefalede mig til Marie-Helen de Rothschild. Han var glad for mit hår, de gav ham meget plads til kreativitet. På det tidspunkt arbejdede Alexander tæt sammen med L'Oréal - virksomheden inviterede ham til at arbejde på begivenheder i hele Europa, og jeg rejste med ham. En dag inviterede han mig til at stjæle i en annonce til kultlakken L'Oréal Elnett - så jeg blev hans ansigt.
Så gik jeg til New York, hvor jeg arbejdede i et år på Eileen Ford, nu Ford Models, og derefter vendte tilbage til Paris. Jeg blev inviteret til at arbejde af Ted Lapidus, og jeg blev direktør for hans boutique. Det var interessant at prøve mig selv på den anden side af branchen, og jeg kunne godt lide at arbejde med Ted, men desværre havde han store problemer med betaling på det tidspunkt. Derfor, da repræsentanter for avisen Le Nouvel Observateur kontaktede mig, accepterede jeg deres jobtilbud som kommerciel direktør - men det er en helt anden historie.
Ikke desto mindre synes jeg, at det vil være interessant for dig, at jeg i 1971 underskrev manifestet for afkriminalisering af aborter, kendt som Manifesto 343 Sluts (fra Manifest des 343 salopes), udarbejdet af Simone de Beauvoir. Vores åbne brev blev offentliggjort bare i Le Nouvel Observator - Catherine Deneuve, Francoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnes Varda og andre fremtrædende kvinder underskrevet det med mig. Vores manifest var impulsen for vedtagelsen af den berømte "Law of Weil" i 1974 (Loven om legalisering af abort i Frankrig, sponsoreret af sundhedsministeren og en af de vigtigste feministiske figurer i Frankrig i det tyvende århundrede, Simone Weil. Denne lov blev ofte kaldt "hele sit livs arbejde." - Ed.).
Karl Lagerfeld
Jeg kan godt lide, hvad Karl Lagerfeld gør i dag hos Chanel: Jeg tror, han klarer at holde op med tiderne uden at ændre stilen i huset. Koko selv syntes ikke rigtig om mandlige couturiers - hun troede at homofile ikke kunne lide kvinder. Den eneste mode designer, der beundrede hende var Cristobal Balenciaga. Jeg tror, at hun ville elske, hvad Lagerfeld gør.
skønhed
Under alle omstændigheder er det vigtigt altid at være dig selv. Det forekommer mig, at kvinder i dag prøver for meget og mister deres individualitet i stræben efter perfektion. Jeg har intet imod æstetisk kirurgi, men det er stadig vigtigt at bevare naturen. For mig er ungdommen vigtigere end intellektuel end ekstern. Energi, dynamik - disse kvaliteter har ingen holdbarhed.
