"Afsaneh": Kvindens liv i pasfoto

HVER DAG FOTOGRAFER OVER OM VERDEN leder efter nye måder at fortælle historier på eller fange det, vi tidligere ikke har bemærket. Vi vælger interessante fotoprojekter og spørger deres forfattere, hvad de ønskede at sige. I denne uge udgiver vi en serie af "Afsaneh" af den britiske fotograf Ali Mobasser, hvor han fangede hans elskede mosters livsforløb i hendes fotografier fra dokumenter - fra skolecertifikater og kørekort til pas og rejsebilletter.

Jeg tænkte aldrig på at være fotograf. Selv på universitetet studerede han ved Det Naturvidenskabelige Fakultet og betragtede ham altid som en kunstner, der kun bruger fotografering som et middel. Samtidig har jeg ikke noget imod, når nogen kalder mig en fotograf, selvom det normalt følger spørgsmålet om, om jeg skyder bryllupper.

Dette projekt er en del af en stor serie dedikeret til min elskede moster Afsaneh. Hun og jeg var meget tætte. Da jeg var kun otte år gammel, sendte min mor mig til at bo i London sammen med min far Afshin og hans søster Afsaneh. Min tante løftede ubarmhjertigt op og rejste mig alle de følgende år parallelt og tog mig af min bedstefar og far og arbejdede heltid på kontoret. Hun kigget efter os alle og bad aldrig om noget til gengæld. Hun giftede sig aldrig og fødte ikke sine egne børn. Da jeg begyndte at leve adskilt, og min bedstefar døde, gik Afsaneh forholdet med min far forkert, så at de i nogen tid levede under samme tag som fremmede. Hun led af ensomhed og hvert år mere og mere deprimeret. Afsaneh døde pludselig sommeren 2013 fra et slagtilfælde, hun var kun 56 år gammel. Jeg blev plaget af tabet, jeg blev knust og vred på samme tid, og jeg satte ud for at bevare hukommelsen så længe som muligt, så jeg begyndte at arbejde på Afsaneh-projektet næsten øjeblikkeligt.

Så snart hun var væk, begyndte jeg at ankomme til min fars hus, mens han var på arbejde og fotograferede sit værelse. Det varede i omkring et halvt år, det var beslægtet med terapi for mig og hjalp mig til at komme til udtryk med tabet bedre end noget. Jeg forsøgte at fange hendes ånd og for så vidt muligt at bevare følelsen af at hun stadig var der hos os. Jeg arbejdede dog på to andre projekter. En af dem er en serie af billeder af hendes tøj og indholdet af hendes taske, som blev returneret til os på hospitalet efter Afsanehs død. Det andet projekt (præcis du ser det nedenfor. - Ca. redaktører) optrådte helt ved et uheld: I kasserne fandt jeg en hel samling af gamle dokumenter og tantes identitetskort, herunder pas og skolecertifikater. Alt hvad der var nødvendigt var at tage et billede af dette fund ved at lægge dokumenterne i den rigtige rækkefølge. Jeg supplerede samlingen med sit nyeste id - en rejse billet, der var i Afsanehs pung den dag hun døde. Og jeg besluttede at jeg ville vise sit liv i billeder i omvendt kronologisk rækkefølge: Hun var lykkeligste i Iran som barn, og jeg ønskede absolut, at slutningen af denne historie skulle være smuk og glædelig.

Projektet "Afsaneh" er ikke kun min tante, genoprettet gennem fotografier fra dokumenter. Det er også tegn på, hvordan processen med deres produktion ændrede sig i løbet af halvtreds år: når fotografen tog billeder og hele processen blev udført manuelt, og i dag fulgte helt automatiserede fotobedrifter sin plads. I verden bruger de fingeraftryksscanning og andre identifikationsmekanismer, og de er selvfølgelig meget mere pålidelige end dokumenter med almindelige fotos, der er så nemme at smede. Afsaneh ID-kort er i den forstand virkelige historiske artefakter. De er værdifulde i sig selv som bevis på hvor kort et århundrede et billede har levet som et dokument, der engang ubestrideligt bekræftede personens identitet.