Sådan virker det: fotograf Solvé Sundsbo
I løbet af året arbejdede jeg som personlig assistent og junior producent af fotografen Solva Sundsbo. I løbet af denne tid har Solvé skudt snesevis af historier til Vogue Italia, Vogue Nippon, Vogue Rusland, Numero, Industrie, Kærlighed, Muse, Interview. Endnu mere skød han reklamekampagner til Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartier, McQ. Hver optagelse er en separat historie, der kræver en masse forberedelse og produktion.
LØS SUNDSBOen fotograf |
Solvay kom til London fra Norge da han var 20 år gammel. Efter en eksamen fra London College of Printing blev han assisterende fotograf Nick Knight om et par måneder. At være assistent til en succesfuld fotograf er praktisk talt den eneste vej til erhvervet. Træningstiden tager oftest cirka tre år - det er en permanent ansættelse og daglig bekendtskab med noget nyt, men også en daglig rutine.
At blive assistent til en så berømt fotograf som Nick Knight, Tim Walker eller Solve Sundsbo er ikke let: konkurrencen er enorm. De vigtigste kvaliteter her er optimisme, selvtillid, tilstrækkelighed og maksimal venlighed. De vil komme til nytte, når du ikke bare skal lave forskning, indsamle et mindboard til køligt skydning, sætte lys og chatte med modeller, men også køre for kaffe, afhente tonsvis af tunge magasiner fra redaktionskontorer, forsøge at finde en reservegenerator midt i ørkenen og igen løbe for kaffe.
Normalt arbejder assistenter med fotografen i ca. tre år, hvorefter de begynder deres egen karriere. Fra begyndelsen er dette minimumsgebyret for små magasinskud, ofte - arbejde i modelbureauer om skydning af test for nye mennesker. Erhvervede kontakter og den person, du arbejdede for, er meget hjælpsomme: Fotografer er loyale over for tidligere assistenter og er altid klar til at hjælpe dem med at finde ordrer.
Backstage skydning til Vogue Italia. Billeder: Sasha Boyarskaya.
Solvay har sin egen lille studio og kontor i East London, i Shoordic. Kun fire personer arbejder for ham: Hans vigtigste producent er Paul, en personlig assistent (han er en junior producent) og to faste assistenter. Paul gør faktisk alle Solvays anliggender, herunder økonomiske, og holder øje med deadlines. Jeg organiserede skydning og var involveret i fotografens personlige skema. Assistenter sætter lyset, beskæftiger sig med tekniske problemer, overvåger studiet. Derudover har Solvay sin egen agent i Art + Commerce - dette er et stort firma, der repræsenterer fotografer, stylister, designere, er involveret i syndikering af fotos, organisering af filmoptagelser. Foruden Solvay repræsenterer Art + Commerce Tim Walker, Ellen von Unwerth, David Lashapelle, Stephen Meisel.
Den mest spændende i arbejdet - skydning til magasiner. Der er meget frihed her og noget interessant sker altid. Ideen til at skyde hører undertiden til kunstdirektøren, hvorefter han vælger en fotograf eller stylist, og de samler et hold efter eget skøn. Ofte kommer fotografen selv med en historie, så han selv vælger valget af stylist, model og detaljer.
At arbejde med magasiner er noget, som en fotograf bruger meget tid, fantasi og ofte penge, fordi det ses mere som en testplads for sin egen kreativitet og porteføljeopbygning, snarere end en måde at tjene penge på. Magasiner betaler et betinget gebyr, som ofte ikke dækker selv en tiendedel af produktionsomkostningerne. For eksempel kostede et tre-ugers projekt med film i New York, Los Angeles og London for i-D ham ca. £ 25.000; Samtidig viste gebyret for omslaget og omkring 60 billeder (Solvay skød hele tallet) sig for at være mindre end 3.000 £. Dette er ikke reglen: i-D optager stadig en særlig position, men den formidler essensen ganske præcist.
Du kan tjene penge ved at skyde reklamekampagner af store mærker som Dolce & Gabbana. Ud over gebyret for arbejdet og 10% af budgettet omfatter dette procentdelen for organisationen. Betalingen inkluderer også et brugsgebyr, som giver dig mulighed for at tjene på billederne i tilfælde af langvarig brug eller en meget vellykket (og derfor langvarig) reklamekampagne.
Efter bladet besluttede ideen om at skyde og fotografen, begynder arbejdet. Assistenter udfører forskning på et givet emne - det er hundreder af billeder, fotos, billeder, videofragmenter og tekst relateret til motivet til optagelse. Stylisten introducerer også sine ideer. Det er nemmere at fortælle om denne proces på eksemplet af en bestemt undersøgelse. For eksempel tage skønhedshistorien fra oktober Vogue Italia.
Stylist Katie Kasterin, der primært arbejder for i-D og Vogue Italia, kom til Solvay med ideen om at fjerne flere piger af nye typer i billeder, der er typiske for London i 1950'erne og 1960'erne. Assistenterne søgte efter alle de eksisterende billeder af Twiggy og Veruschka, så film og lavede mindboards. Skydningen fandt sted i Solvay-studiet: det er undertiden lettere at bygge sceneri i studiet end at være enig med puben eller distriktsadministrationen, der kører den gade eller gårdhave, hvor du vil fotografere noget. Alternativet "come and take off" virker ikke her: Vi har brug for lys, to assistenter, en digital operatør med en kraftfuld computer og en stor skærm, og oftere to. En digital operatør er en person, der i færd med at skyde, ser på fotografier på skærmen, kontrollerer skarpheden og kontrollerer farver. Der var også en stylist og adskillige assistenter med tre skinneskinner, en hår stylist (Samantha Hillerby arbejdede på denne skyde) med assistenter og to kufferter af parykker, patchstrenge, hårbørster og lakker, og også en makeup-kunstner, Lucia Pika med to kufferter og assistenter, og manicurist - Sophie Robson og hendes hundredvis af neglelak. For at samle et hold skal du kontakte deltagernes agenter. De største agenturer, der er involveret i sådanne optagelser i London, er Streeters, CLM, D og V, Management Artists. Ofte er frisør valgt af fotografen allerede booket til en anden skydning - du får den anden mulighed, hvilket betyder, at hvis noget er annulleret eller overført, så er stylisten til din rådighed. I gennemsnit inviteres omkring 15 personer til hver optagelse, og det er vigtigt, at de føler sig godt tilpas med hinanden. Valget af modeller involverede en fotograf, stylist og kunstdirektør. I tilfælde af skydning til Vogue Italia var det nødvendigt at vælge otte nye ansigter med egnede typer. Vi ledte efter piger i ikke de største agenturer - Tess-modeller og FM-modeller: Det er mere sandsynligt at finde et friskt og interessant ansigt. Forholdet til modelagenturer er meget vigtigt: hvis en pige, der er perfekt til en historie i et magasin, er i Los Angeles eller New York, vil agenturet, hvis det er interesseret i at arbejde med en fotograf, betale for sin billet og hotelophold. Hver dag kommer piger til at møde: for dem er det casting, for os er det en mulighed for personligt at se nye ansigter. |
På dagen ser jeg på 4-5 modelporteføljer. Porteføljen er i øvrigt ikke kun for modeller, men også for fotografer, stylister, manikyrere. Disse er enorme bøger med magasinsider, der sendes til reklamekunder og -agenturer efter anmodning. All Solves portefølje vejer mere end 10 kg, de har hundredvis af sider, og det var mit ansvar at opdatere dem, ændre historier, sider og billeder (afhængigt af hvem du sender bogen til). Jeg lærte alle formater på magasinsider, og nu kan jeg skelne Pop fra AnOther Magazine efter teksturens struktur.
To dage før optagelsen skal du bekræfte alle stylisterne, annullere de ekstra muligheder, male tiden til modellerne, bestille morgenmad og frokost og lav et opkaldsark - dette er al information om optagelsen: navne, agent telefonnumre, studieadresse og telefonnummer, ankomsttid, hoteladresser, telefoner og den tid, hvor en taxa er bestilt. Personlige telefoner og e-mails er aldrig angivet, især til modeller.
Næsten alle skud begynder klokken 9:30 om morgenen. Den første ramme tager længst længden. De mest tidskrævende processer er hår styling og makeup. En pige kan farves og kædes i ca. 4 timer eller længere. Oftest er den første ramme klar klokken én, hvorefter alle går til frokost. Arbejdet varer som regel til kl. 19.00, men i tilfælde af magasinskud kan det selvfølgelig blive forsinket indtil midnat. Det hele forsøger at undgå.
Efter optagelse forbliver postproduktion - farvekorrektion og retouchering. Løs vælger de bedste billeder - kunstdirektøren vil se dem. Udvælgelsen er meget streng: sandsynligvis vil der ikke være endnu to varianter af en ramme. Retoucheren gør en ret retouchering og udskriver det første sæt A3 fotografier. Solvay skriver sine kommentarer og sender billederne tilbage. Afhængigt af farverne indstilles lys, mode eller skønhed fotografering - der kan være fra 2 til 10 sæt trykte fotos.
Arbejdet fortsætter, indtil Solvé er tilfreds med resultatet. Nogle gange tager processen omkring en måned, og prisen på arbejdet overstiger omkostningerne ved selve skydningen to gange. Færdige udskrifter og en disk med fotos er pakket og sendt til redaktøren med en kurér. Efter to eller tre måneder kommer en journal ud, og billederne sendes tilbage: Vi sender dem til arkivet. For en portefølje har du brug for omkring 12 kopier af hvert blad, de kommer fra redaktionen.
Optagelse Løs Sundsbo for Vogue Italia
Nogle gange er skydning meget mere sindssyg. Jeg husker godt, for eksempel søgningen efter en albino python for Naomi Campbell - nu pryder dette billede omslaget til oktober GQ i Rusland. Det var nødvendigt at finde pythonen i løbet af 24 timer, og studiet hvor vi skudt Naomi krævede, at to træner kom med en python og mindst en læge, bare i tilfælde. Eller en anden skydning til et nyt projekt - med en professionel stuntman, klædt i kappen af Gareth Pugh, dagen før. Kappen levede et kort liv: Skydningen var forbundet med ild, og vi havde en tage og 15 sekunder til at tage billeder, som en stuntman i en flammende kappe, der løber gennem marken.
Min favorithistorie blev filmet til Vogue Nippon med model Alla Kostromicheva. Til dette skytte bygget vi specielle transparente akvarier med opvarmet vand, vi ledte efter en model, der svømmer godt og kan holde vejret. Jeg skrev en million bogstaver til forsikringsselskabet med forsikringer om, at alt ville gå glat. Hovedfaget for skydningen - undervandsverdenen - var ideel til den seneste Alexander McQueen-kollektion. Og det skete så, at skyderen kom ud umiddelbart efter hans død.
Afslutningsvis skal det siges, at fænomenal omhu, ansvar og ro, som jeg ser i Solvay, er utrolig vigtigt for en god fotograf. Det er noget, som nybegyndere skal lære: Skydning som en proces skal adlyde en person, og hvis han udstråler selvtillid og venlighed, forbliver atmosfæren i studiet, selv i en stressende situation, stadig ved at fungere.
Og omhyggelighed er også vigtig. Det manifesterer sig i alt. Ikke at gøre noget, ikke at tænke på nogle små ting er simpelthen umuligt: ansvaret er for stort, så du begynder at tjekke alle detaljerne tredive gange. I England er der et ordsprog: "Bedre være sikker end undskyld" - og det her er reglen, hvor det er meget lettere at arbejde. Der er næsten ingen muligheder for at være forsinket til optagelse: en taxa er bestilt under hensyntagen til mulig trafik og trafikpropper; Jeg kontrollerer, at vågneopkaldene i hotellerne er tyve minutter før bilen ankommer. Der er altid to kameraer på skyderen - arbejder og reservedele, hvis noget går galt. I studiet er der altid en ekstra strømkilde eller generator, og så videre.
Nogle gange ser det ud til, at dette er overdreven, manisk omhyggelighed - men selv det faktum, at jeg husker mindre ting som det faktum, at Solve drikker en dobbelt espresso med to sødepiller hjælper hele processen ikke at stoppe. Jeg har aldrig set, at Solvay rejste sin stemme, eller at kameraet brød, eller den elektricitet, der var blevet slukket for at forstyrre optagelsen, eller at stylistens assistent glemte nogle sko, eller at manikeren ikke havde den rigtige farve af lak. Tja, hvis det sker - ingen vil panik alligevel: alle roligt løser problemet, simpelthen fordi de respekterer hinanden og deres tid.