Risikoen for at være kvinde: Hvordan Nicole Kidman blev så sej igen
En indiefilm blev udgivet "Hvordan man snakker med piger på fester" baseret på historien om Neil Gaiman, hvor en almindelig britisk gymnasieelever mødes med en alien (som om virkelig uhyre El Fanning) og David Bowie i et kvindelig punk-look, der spilles af en helt uventet Nicole Kidman med en cigaret i tænderne og læderoveralls . En af de største Hollywood-skuespillerinder fejrede sidste års 50-års jubilæum med udgivelsen af flere succesrige projekter: Big Little Lie-serien, som hun også producerede, Sofia Coppolas dramaer "Fatal Temptation", "The Kill of the Sacred Deer" af Yorgos Latimos og Lake Top "Jane Campion. På tærsklen til hendes femogtreds fødselsdag er hun efterspurgt mere end nogensinde (fem nye film kommer ud med hende i det kommende år), og af sit eget eksempel afviser de aldersbaserede stereotyper om en kvindelig karriere i Hollywood. Vi forstår, hvordan Nicole Kidman igen på vej var igen øverst.
Den heltinde Kidman hedde Boaditseya i "Hvordan man snakker med piger på fester" fortæller El Fanning om oprindelsen af sit kaldenavn. Hun beskriver lederen af oprøret mod romerne, som førte hæren og ikke ønskede at adlyde imperiet. "Den første punk var en kvinde," forklarer Boadtseya, hans syn på verden og kønsrelationer. Nicole Kidman - FNs ambassadør for kvinders spørgsmål - har offentligt talt om ligestilling i branchen i flere år, og hendes seneste roller er i overensstemmelse med de ændringer, der er kommet til filmindustrien.
Filmfestivalen i Cannes, hvor Sofia Coppola, der filmade Kidman i Fatal Temptation, modtog en direktørpris i sidste år (den anden pris for en kvindelig instruktør), har i år oplevet en kvindelig invasion på det røde løber. Oscar-prisen vinder Francis McDormand krævede, at der blev lagt vægt på kvinders projekter i produktion og foreslog en inkluderende rytter. Tidligere gav en Oscar for hvid i to år i træk vigtige priser til afroamerikanske forfattere til filmen Moonlight og scriptet Off. Kidmans fænomenale karriere afspejler også den ændrede tilstand af ting: Handlingsfærdigheder synes at være mere interessante for interviewere end det personlige liv - Kidman snakker nu mellem forretninger om mand og to børn og beskriver sine produktionsplaner for hans sidste rolle.
Et af de mest slående oplevelser i sit liv, Kidman kalder visning af "A Clockwork Orange": hvem vidste, at i løbet af 25 år ville den samme Stanley Kubrick kalde hende på setet "Eyes Wide Shut", hvor Kidman ikke kun ville åbne op som en utroligt risikabel skuespillerinde, men forelske sig i Londons teater, og senere fuldføre ægteskabet, som var på alles syn. "Eyes Wide Shut" lukkede virkelig kapitlet om Tom Cruise's lovende skuespillerinde og smukke kone. Et par scener på Kubrick viste endelig Kidman, som hun var før hun flyttede til Hollywood Hills - en skuespillerinde fed og endog transgressiv. Den der slog hendes karisma ned i Dead Calm, Bangkok Hilton mini-serien og Gus Van Sentts sorte komedie, der dør i navnet. "Dogville" sikrede endelig skuespillet om den skuespillerinde, der var villig til Kidman: Ikke alle, som det er velkendt, er i stand til at klare Trier's lustiness. "Jeg kender følelsen af sådanne film, de vrede folk og få dem til at føle sig utilpas - og jeg har det godt med det," sagde Kidman om hendes arbejde med Trier.
Naomi Watts, der kendte Kidman for det meste af sit liv, skrev en kort essay om en ven i Time: "Hun udfylder sin karakter med sådan menneskehed, at det opstår. Jeg så på hende, jeg ville holde mine hænder på tv-skærmen og skjule hende fra fare."
Oscar-prisen for Virginia Woolf's on-screen incarnation gav Kidman en blank check i valg af roller: jo mere interessant, fordi hun ofte var opmærksom på ikke sikre projekter, men fortsatte med at spille kvinder på randen, hvor den tragiske og tegneserien mærkeligt kombinerede. Enken i Jonathan Glazer's "Fødsel" eller den misundelige søster i Noah Baumbachs "Margot at the Wedding" er ikke de mest oplagte roller for skuespilleren, som i det hele taget allerede er gået ned i historien. Men det er disse stille roller i sidste ende, der er interessante at huske i hendes filmografi. "De fejl, jeg lavede", indrømmer hun i sine interviews, "opstod, da jeg forsøgte at være mere homogen eller ikke ville synes konveks. Da jeg blev introduceret til forhold, der ikke var egnede til min natur, plejede det normalt ikke noget."
De, der er venner med hende og arbejder meget kærligt om at tale om Kidmans ambivalens. Yorgos Lantimos, der skød Kidman som en kold lægehustru fra en bedragerisk velstående familie i Mord på den hellige hjorte, taler om hende som dette: "Nicole kan aldrig være en ting. Hun kan ikke være bare en husmor, bare en læge eller bare en mor : fordi hun er sexet, sjovt, elegant, skræmmende og akavet - og nogle gange begge. " Sofia Coppola minder om sin nåde, som tvang regissøren til at tilbyde hende at spille kvindens vandrerhjems dominante abbed i "Fatal Attraction" - i Coppolas grove scenario var det vigtigste at lege med ansigtsudtryk, udseende og krop. John Cameron Mitchell tænkte ikke to gange om, hvem der skulle ringe til en komo punkstjerne i "Hvordan man snakker med piger på fester": "Der er kun få A-aktører, som ikke hviler på deres laurbær og forlader komfortzonen. I sin aldersgruppe er kun Isabelle Huppert og Tilda Swinton har den samme energi - "Jeg vil prøve alt". "
Der er virkelig nogle risici: på grund af indtjening, frygten for at blive misforstået og ødelægge omdømmet. Nicole Kidman taler meget roligt i et interview om de mørke sider af sig selv, er ikke bange for at indrømme virkelige svagheder i stedet for standard celebrity-coquetry og med hvilken ærbødighed han taler om at styre. I de seneste samtaler med pressen hentyder hun til, at hun ønsker at prøve sig selv i en direktørrolle - hvilket forventes, da hun allerede er kommet i producenten.
"Big Little Lie" bragte ikke kun skuespilleren "Emmy", men gav også mulighed for at fremvise alle modsætninger af en kvinde i realistisk nød. Skuespillerinde Naomi Watts, der har kendt Kidman for det meste af sit liv (begge begyndte deres karriere i Australien på omtrent samme tid og er bekendt med skolen), skrev et kort essay om en ven i Time, da hun kom ind i hundrets mest indflydelsesrige mennesker i året. "Hun udfylder sin karakter med sådan menneskehed, at den grieves. Hendes følelser. Hendes skrøbelighed. Hendes hårdhed. Hendes underfundighed. Hendes kropsfuldhed. Hendes mod. Jeg så på hende, jeg ville holde mine hænder på tv-skærmen og skjule den fra fare."
Den ærlige tilgang til volden om vold i hjemmet, der dannede serienes rækkevidde, krævede, at Kidman ikke blot ofrede sin egen fred i roen - rollen var psykologisk vanskelig og udmattende - men også at se på det enorme problem med offerets optik. En spændende scene (den heroine Kidman går hver dag på tynd is, tvunget til at sove i sengen med fjenden), hvorefter skuespilleren kom hjem for at græde øjnene og på sin egen forsikring curled op på mandens skulder, krævede ikke kun mod, men også motivation - at tale utallige historier for at vise alt det vrøvl, der gemmer sig på tilsyneladende sikre hytter. Selvfølgelig er "Big Little Lie" ikke den første høje film om vold derhjemme, men en af de mest effektive og gennemsigtige uden for en skygge af ofre mærkning. Ikke et eneste stort tv-projekt har nogensinde vist hele voldscyklussen i ti timer - og bestemt ikke så meget for Emmy.
Jo ældre du er, den mere vægtige hver rolle og hver handling, mener Kidman. Nu vælger hun omhyggeligt film og ord. Og vigtigst af alt - det går ikke overalt
Kidman, som blev født i en kærlig familie, nævner ofte sin feministiske moder og generationen af kvinder, der ofrede for mange for at deres døtre skal have muligheder. Som en person, der har arbejdet i branchen siden en alder af femten, stod hun for diskrimination og talte åbent om, hvor svært det var for hende at forestille sig selv at handle aktivt på halvtreds: For en tid siden fyrrede år syntes en kritisk alder for en skuespillerinde - en sekundær rolle hos en mor eller bedstemor var meget af hver Hollywood skønhed.
Nicole Kidman taler også om kønsaspekt i Hollywood: "Som skuespiller kan du være så god som de gode roller bliver tilbudt til dig. Og der var simpelthen ingen kvinder omkring mig med deres forslag. Når du begynder at forstå dette problem, indser du, at der ikke er kvinder forslag, fordi de ikke har mulighed for at tilbyde. " Skuespilleren lovede offentligt at handle med kvindelige direktører mindst en gang om året og halvanden - og filmene Karin Kusami og Rebecca Miller med hendes deltagelse er allerede på vej.
Kidman tager alle risici fra fortiden alvorligt - fra den vulgære cameo i Gazettech til snedronningen i Moulin Rouge !: På en eller anden måde skyldes hun også disse roller. Jo ældre du er, den mere vægtige hver rolle og hver handling, mener Kidman. Nu vælger hun omhyggeligt film og ord. Og vigtigst af alt - det går ikke overalt.
billeder: Little Punk, Pacific Standard
