Glemt gammel: Hvorfor begyndte alle at købe arkiverede religiøse mærker
For lidt over en uge siden i New York Åbningsceremoni i forbindelse med Byronesque åbnede de en pop-up-butik, hvor de udbudte varer fra arkivsamlinger af kultstempler fra 90'erne; blandt dem er Helmut Lang, Maison Martin Margiela og Raf Simons. Åbningsceremoni er en velkendt multi-brand fremme progressiv mode, Byronesque er et lige så vigtigt websted specialiseret i videresalg af vintageartikler. I sidstnævntes ånd blev tøjet, der ramte åbningsceremoni pop-up-e-butikken, omhyggeligt udvalgt: man kunne f.eks. Finde den berømte Maison Martin Margiela-tophandske fra forårssommeren 2001-samlingen eller plastponcho Raf Simons fra samlingen Efterår-Vinter - 2002/2003.
Men hvis du i den nærmeste fremtid i New York ikke kommer til, kan du begrænse dig til online shopping, fordelen her er også, hvor du skal vende. Videresalg er ikke kun anonyme vintageartikler, men ikoniske arkivsamlinger af kendte mærker i dag er utroligt efterspurgte. Hvad er Site Resurrection Vintage, hvor du kan finde en regnbueformet Maison Martin Margiela-kjole fra 2009 håndværkskollektionen eller en kjole i en ånd af 1995 Jean Paul Gaultier op art. Eller webstedet dotcomme.net, hvis samling af arkiv Comme des Garçons er næsten mere interessant end den, der udstilles nu i Metropolitan Museum (desuden sælges også andre japanske mærker - Yohji Yamamoto, Issey Miyake og Junya Watanabe). På decadesinc.com kan du nemt købe en kjole fra den berømte Alexander McQueen Hunger Spring-Summer Collection - 1996, inspireret af den eponymous film med David Bowie i hovedrollen - og for bare "nogle" 32 tusind dollars. Og i Los Angeles Replica Vintage er der for eksempel en bue fra den egyptiske John Galliano kollektion fra 1997 eller Issey Miyake sammensatte kjole fra 1991.
Mode har altid været betragtet som et spejl af nutiden eller et forsøg på at spionere fremtiden (husk værkerne af Andre Kurrej eller Paco Raban fra 1960'erne, der ofte minder om kostumer til nogle fantastiske film). Og selv når designere blev inspireret af andre epoker - som Christian Dior gjorde i 1940'erne eller Vivienne Westwood, for eksempel siden 1980'erne - blev billederne fra fortiden, de brugte, altid brydes gennem nutidens linse. Da Yves Saint-Laurent i 1971 viste sin berømte skandaløse samling i 40-åndens ånd, blev han ikke inspireret så meget af mode i den æra, som af hans venner - de mest stilfulde og progressive piger i Paris, der tilbød vintagebutikker og dygtigt blandede de indviklede turbaner med farvede ræv pelsfrakker.
Den nostalgi, der har dækket os i dag, er et andet fænomen. Moderne mode uden samvittighedstrævende på baggrund af eftersyn, begyndende med unge mærker som Craig Green, der naturligvis trækker inspiration fra Helmut Langs samlinger og slutter med Gucci, der tager det blå øje på arbejdet Margiela og Dapper Dan; de samme Vetements stort set udgør en stor pastish på den allerede nævnte Maison Martin Margiela.
Selvom de der er nye til modeverdenen, ser disse remakes frisk ud og er derfor meget attraktive, for dem der sætter pris på det oprindelige design og ikke et essay om emnet, det er mere som tinsel; En avanceret køber foretrækker at bruge tid og penge på at finde kilden. Det skaber illusionen, at erhvervelsen af arkiveringsparker Raf Simons eller kjoler Comme des Garçons tæller blandt indledernes kast: den, som kender prisen på den oprindelige samling, overdriver ikke ændringen af en godt glemt gammel. Denne tilgang ligner delvis historien om avantgarde japanske designere i 80'erne eller den belgiske bølge i slutningen af 80'erne - begyndelsen af 90'erne. Derefter tjente de ting i disse mærker som en markør for "intellektualitet" - de siger, de vil sætte pris på det.
Paradoxet er, at tendensen til arkivsamlinger, der ikke har tid til ordentligt at tage form, har allerede flyttet ind i kategorien af mainstream. Når Kim Kardashian går med en gennemsigtig Helmut Lang kjole og hendes mand Kanye West lægger på en camouflage bomber jakke Raf Simons fra samlingen i 2001, er konklusionen, at det første, de værdsætter, er ikke så meget som at eje noget eksklusivt. Det er værd at hylde stylisterne i dette par, der for nylig har været aktivt samarbejdsvillige med samleren David Cassavant, som har en af de største samlinger af vintage Raf Simons og Helmut Lang til hans rådighed. I lang tid var han udelukkende kendt i modefestet, indtil han regelmæssigt begyndte at levere kopier fra sit eget arkiv til de vigtigste popikoner i vores tid.
Ønsket om at bruge penge (nogle gange betydeligt) på ting for ti eller tyve år siden kan sammenlignes med en passion for at samle kunstgenstande. Denne parallel er ret passende: i samme tidsrum forsøger mode desperat at etablere sig som en del af en "høj" kultur, mens designere ikke længere er villige til at være tilfredse med håndværkernes status. For at se dette er det nok at huske, hvor mange modeudstillinger der holdes fra år til år, og hvor populære de er endda blandt folk, der ikke er forbundet med branchen.
Et ønske om, at folk har noget værdifuldt for at øge deres egen værdi i andres øjne, er en af de mest magtfulde. Således fremhævede den berømte tyske filosof fra det 20. århundrede, Erich Fromm, teorien om, at der eksisterer en "besiddelsesform" og en "måde at være på". Ifølge hans koncept lever de fleste mennesker i overensstemmelse med besiddelsesmåden, styret af princippet "Jeg har, det betyder, at jeg eksisterer." For mennesker af denne type er det ikke bare nok at se noget - et landskab, et billede eller smukke tøj - det er vigtigt at være den retmæssige ejer af sagen. Og hvis vi taler om et unikt kunstværk eller i vores tilfælde en model fra den ikoniske samling af mærket, hæves indsatsen betydeligt.
Designere synes at være kun glade for denne situation og reagerer på efterspørgslen med forsyning. Vika Gazinskaya fejrer tiårs jubilæum af mærket og frigiver sine mest populære kjoler, der blev skabt i løbet af denne tid, opretter Fashion Arts-auktionen Christian Dior couture outfits og tilbehør til ære for 70-årsdagen for modehuset. I London forbereder mærket Vexed Generation sig om at genstarte, som i midten af 1990 s - begyndelsen af 2000'erne kaldte det lokale svar til Helmut Lang. Med en sådan ordning er alt i det sorte: loyale fans kan få de ønskede ting, der præsenteres under limited edition-tegnet. Designere husker kun gamle mønstre, og sælgere af arkivsamlinger kan foretage de nødvendige forbindelser med dem, der har et let hjerte klar til at slippe af med T-shirts og kjoler.
billeder: Åbningsceremoni & Byronesque, Raf Simons, Martin Margiela, Helmut Lang, Jil Sander, Comme des Garcons
