"Regal pseudo mode": Hvorfor Megan Markle ikke er et modeikon, og det er fint
"Hun er slet ikke på mode, hun ville aldrig blive et ægte stilikon, som prinsesse Diana "- om den måde, Kate Middleton, den canadiske forfatter Margaret Atwood, forfatteren af de nyligt filmet romaner" The Handmaid's Tale "og" She Grace "reagerede på dette i hendes foredrag i London Museum Victoria og Albert for to år siden. En bølge af populær indignation faldt øjeblikkeligt på Atwood, hun blev selv kaldt en chauvinist, og udtalelsen om Middleton's umulighed er ubegrundet.
Argumenter til fordel for, at Kate er en ægte fashionist, blev citeret forskelligt, men det vigtigste var "Kate-effekten": dette allerede veletablerede sociale og økonomiske udtryk betyder frygtelig spænding og øget forbrugernes efterspørgsel, hvilket forårsager garderobepost af prins Williams ægtefælle. Atwood måtte naturligvis undskylde og sagde, at hun ikke betød noget sådan. Omvendt hed Atwood endda tilfældigt, at faktisk at være en fashionabel repræsentant for den kongelige familie (som enhver anden person forresten) er ønskeligt, men slet ikke nødvendigt. Men historien fortæller os nøjagtigt det modsatte, og Diana Spencer's spøgelse til denne dag er i gang med at sortere bøjler med outfits i skabet ikke kun fra Kate Middleton, men nu også fra Megan Markl.
I efteråret 2010 blev jeg, som redaktør for modeafdelingen for Russian Vogue, straks efter William og Kate's inddragelse tildelt en detaljeret funktion om, hvorfor Kate Middleton er et internationalt stilikon og faldt ind i en stor despondency og kreativ dumhed, fordi Der var en katastrofal mangel på tekstur til at skrive materiale. Men jeg, som tusindvis af andre redaktører rundt om i verden, måtte bogstaveligt talt komme med overbevisende argumenter, der viste det modsatte.
Problemet er, at status for et fashionabelt ikon i dag går til titlen på den udvalgte af den britiske prins næsten som standard. Det er ligegyldigt, at den potentielle dronning i virkeligheden kan være modeens levende antonym. Tag et nøgternt kig på Kate's garderobe eller endda Megan Markle, hvis udgang i let revede jeans blev talt som et storslået fashionabelt gennembrud. På den virkelige måde er den ene om, hvilke store redaktører i magasiner, der sælges i verdens avancerede konceptbutikker, alle pæne som om ensemblerne kopieres fra kontortøjskataloget, har absolut ingenting at gøre med.
Obligatorisk og, jeg må sige, at definere for prinsessen, viste den karakteristiske "mode" sig på tidspunktet for Lady Diana, da ikke kun de ting, hun havde på sig, men også deres brandidentitet blev vigtig. Samtidig fandt Diana sig på en avanceret måde ikke natten over eller på grund af hendes medfødte evner, men takket være den koncentrerede indsats fra Anna Harvey, vicegenereren for den daværende britiske Vogue, der blev Dianes personlige mode-Virgil. Det var hun, der tiltrak de bedste stylister og makeup-kunstnere til at arbejde med prinsessen, introducerede hende til designerne og bragte smagen og appetitten til ekstravagante og dristige ting. For Diana selv blev mode derefter ikke kun en hobby, men også kompensation - en måde at undslippe fra problemer i det personlige liv og selvfølgelig et stærkt værktøj til at manipulere den offentlige opmærksomhed.
I 2000'erne forblev Kate Middleton's omdannelse til et fashionabelt ikon det samme som i Diana's tilfælde: Et stort team af fagfolk blev ansat for at arbejde på sit billede, men markedsvinklen skiftede lidt. Selv om Kate undertiden tillader sig at cosplay Diana på den del af outfitsne, står det i modsætning til sidstnævnte ikke i garderobeskabet. Der er ikke noget spor af voldsomme designideer: Middleton bærer dyre tøj som en undtagelse til meget storartede begivenheder, og daglige ensembler bygger ud af massemarkedsegmentet og højt -street.
Yderligere billeder af Kate, der leveres med en detaljeret liste over detaljer om sit næste billede, genoptager straks medierne, på grund af den ophøjede lyd bliver de tøj og tilbehør, der er omtalt i kronikken, udsolgt ved lynhastighed, Kates mediekapital vokser eksponentielt og som følge heraf den meget "effekt" Kate: 25 millioner anmodninger om "Sådan klæder du som Kate", tusindvis af hærer "RepliKates", piger, en-til-en, der kopierer Kates outfits og en milliard pund om året for den britiske statskasse.
I denne imaginære jordbaserede og demokratiske stil skjuler Kate en smart beregning: Kate demonstrerer nærhed med folket og indirekte svarer til sig selv (og hvis hun tænker globalt, da den kongelige familie) og stabilitet, moderation og protestantisk beskedenhed. For et sådant fænomen udgjorde den britiske politiske teoretiker Tom Nairn endda en særlig betegnelse: "den kongelige pseudomode". Denne bevidste artlessness i stilarter har imidlertid en nedadrettede side. For det første bliver Kate selv og nu Megan, der har en svaghed for billige tøj, gidsler af den endeløse cyklus af ting og faktisk deres nuværende annoncering. Og for det andet forsøger et forsøg på at kopiere idolens garderobe mange almindelige piger og kvinder i afgrunden af ukontrolleret forbrug.
Den mest bizarre modehistorie har udviklet sig omkring Megan Markle. På sit billede forbandt hun straks tre inkarnationer: tv-berømthed, instagram-berømthed og et fremtidigt medlem af den kongelige familie. Nominelt kan hun ikke kaldes en fashionabel pige: i hendes garderobe er det umuligt at finde et enkelt mere eller mindre vigtigt mærke til den moderne mode kontekst. Samtidig formåede hun at frigive sin egen kapselopsamling i forbindelse med det kanadiske mærke Reitmans, og analytikere forudsiger allerede, at "Markl-effekten" vil blive endnu mere kraftig end Keith-effekten med hensyn til virkningen på befolkningens købekraft. Husk i det mindste den nylige udgivelse af Megan i en hvid frakke Line The Label, der blev købt i brandets butikker inden for få minutter efter, at Markl dukkede op i nyhederne. Man får indtryk af, at pigen er klar til at acceptere en pige i den kongelige familie på grund af det faktum, at hun så dygtigt kapitaliserer hendes modeaktiver.
Snart skulle vi forvente en obligatorisk rush om Megans bryllupskjole: intriger med designerens navn, efterforskende journalistik om mulige stilarter, indretning og mængden af optagelser, der bruges til sløret og selvfølgelig uundværlige sammenligninger med Dianas og Kates toiletter. I-D-redaktørerne har allerede tænkt på, hvordan brudens outfit vil se ud; nogle af dem turde endda antage, at Megan ville notere sig ideer fra Balenciaga, Vetements og Marques'Almeida samlinger.
Men på trods af det kommende ægteskabs progressivitet er Markle tre år ældre end Harry, hun er amerikansk, halvafrikansk oprindelse, en skuespillerinde, skilt og positioneret sig som socialaktivist - sagen kan ifølge den gamle kongedradition måske ende i en kjolekage af nogle berømte Britisk designer eller designer ven Misha Nona. Det ser ud som om Buckingham Palace er i stand til at ændre nogen regler i spillet, bortset fra bryllup mode. Modesholderen indrømmer selvfølgelig sin fejl ved at se Megan i en revolutionerende mode kjole - det være sig en elegant smoking eller en kombinationskjole. Dette er dog kun hendes tilfælde.
billeder:Reitmans, Getty Images (1)
