Carmen Dell 'Orefiche: "Jeg planlægger at leve op til 100 år"

FØDER AF MERCEDES-BENZ KIEV FASHION DAYS og Nowfashion.com video direktør Daria Shapovalova fortsætter med at snakke med modeindustrien fagfolk. I det nye materiale - en model, der er opført i Guinness Book of Records for den længste karriere: 14-årig lavede hun sin første skydning til Vogue med Diana Vreeland, og i 82 år går hun stadig på catwalken på et Paris show og stiller sig til Rolex-reklame. I et interview med Wonderzine fortæller Carmen om, hvordan den russiske ballet hjalp hende, hvorfor den første skytte til Vogue skuffede hende og hvad hun ser 100 år gamle.

Carmen, vi mødtes gennem min ven, den verdensberømte illustratør David Downton. Fortæl os om dit første møde med ham.

Af en eller anden grund ville han male et portræt af mig. Så sagde jeg: "Nej, nej, jeg stiller ikke for kunstnere. Det er meget udmattende, jeg bliver nødt til at sidde i en stilling uden at flytte." Jeg ved det, fordi jeg engang stillede for Salvador Dali. Du kan ikke tørre, din nakke er følelsesløs, alt gør ondt. Posing er meget svært.

Så du vil gerne sige, at du ikke kan lide modelens arbejde?

Det er ligegyldigt hvilken model du arbejder: uanset hvor vidunderligt det kan virke udefra, det er hårdt arbejde. Den åndelige disciplin, som du skal opretholde på trods af de ubehagelige hæle på podiet, ulejligheden når du stiller til kunstnere, når du skal stille stille i en halv time, og du er nummen, og det ser ud til at du vil svage nu - på denne side af modelleringsbranchen er stille. Alt det sjove er foran kameraet, fordi du føler dig mere afslappet, du er ikke i samme position for at hjælpe kunstneren med at gøre sit arbejde, hvilket er at føde et smukt billede. For at blive en professionel model, skal du træne som en atlet, have stor disciplin og motivation, og absolut elske dit job!

Foretrækker du et kamera eller et podium?

Kameraet, selvfølgelig kameraet, bøjer jeg til hende! Jeg blev coachet af Vyacheslav Svoboda, en stor koreograf, der lærte piger i Ballet Russe. Så det var der, at jeg udviklede indre disciplin og evnen til at kontrollere min krop. På grund af sundhedsproblemer måtte jeg forlade balletten. Men takket være ham og andre kunstområder fik jeg en utrolig uddannelse. Jeg havde ingen anden uddannelse.

Hvilken livslære var den vigtigste for dig?

Du kigger på ham. I mine 82 år boede jeg i mange årtier, som en selvforsynende kvinde og følte, at livet er et sjovt eventyr, og jeg er i stand til at klare alle sine omskifteligheder. Jeg lærte at afbalancere for at forstå denne verden. Uden dette er det umuligt at få den anerkendelse, jeg kom til.

Hvordan fremkaldte dit første cover af Vogue i 1946 følelser?

Jeg var 14 år gammel, jeg var inspireret af Hollywood-fotografier af 30'erne, charmerende billeder, og jeg troede: Jeg vil aldrig blive det. Jeg tog af bussen og gik til balletskolen, jeg så en stak Vogue-magasiner på hjørnet af gaden, hvor kiosken var, de blev bundet sammen med et reb. Jeg vidste at tallet med mig måtte gå ud, og jeg ledte efter det. Jeg så ned og frøs i rædsel: det syntes mig, at i billedet lignede jeg en lille dreng. Mit hår blev trukket tilbage i en bolle - ligesom i en ballet. Erwin Blumenfeld, en fotograf, vidste at jeg gjorde ballet og besluttede at lægge mit hår tilbage. Jeg havde Van Cleef & Arpels smykker på mig, og jeg syntes at se på mig selv i spejlet. Allerede som voksen indser jeg, hvor smukt det var, men da blev jeg som barn meget skuffet. Jeg bad sælgeren om at løsne rebet: Jeg var sikker på, at omslaget til det andet magasin, der var placeret under det jeg kigget på, ville være bedre. Og så indså jeg, at de var alle de samme. Jeg sprængte næsten i frustrationstræer. Er det ikke sjovt?

Fortæl os om din barndom.

Jeg voksede op under den første depression. Jeg blev født i 1931, mine forældre var kunstnere: min mor var danser, min far spillede violinen i et symfoniorkester, og vi sultede. Vi var så fattige, at vi ikke havde penge til at gå i biografen. Jeg havde ingen venner, min far boede ikke hos min mor, og hver gang vi flyttede blev vores ting kastet gennem vinduet, fordi vi ikke kunne betale lejen længere. Så mødte jeg Vyacheslav Svoboda, som på vores første møde kastede et blik på mig og sagde: "Jeg vil give sine lektioner gratis." At have mulighed for at komme til et sted hele tiden, tre eller fire gange om ugen, står ved rækværket og udføre opgaverne rigtigt var en rigtig ferie for mig. Ballet hjalp mig med at forstå meningen med min eksistens. Samtidig udviklede jeg pneumonisk feber. Jeg kom ned mere end et år. Da jeg endelig kom ud af sengen, var mine knogler for svage til at gøre na. Dette var min første død. I det øjeblik var jeg 13. Hvis jeg havde vidst, hvad selvmord var da!

Vi er alle producenter for os selv: vi er direktører, vi er forfattere, vi er kunder i vores liv. I livet er det vigtigt at blive "tidløs" så tidligt som muligt.

Foto: Peter Alexander PJs reklamekampagne

Men så begyndte din modellering karriere!

Ja, det skete tilfældigt ved et uheld. En modelleringskarriere var nok det eneste, der var tæt på ballet. Jeg havde fine pelsfrakker, hatte, og med tiden lærte jeg at lade sig lide.

Fortæl os om dit bekendtskab med Diana Vreeland.

Jeg mødte en af ​​hendes sønner. Da hun vidste det, inviterede hun mig til hendes kontor. Diana ville have, at jeg skulle arbejde med Richard Avedon: Han ønskede ikke at tage billeder af mig, for i det øjeblik skød alle mig - Beaton, Hearst ... Fotograferne havde en stærk konkurrence. Diana insisterede på, at Avedon arbejder med mig. Derefter blev vi meget oprigtigt forelsket i hinanden, men det hele begyndte med en tvunget skyde. Da jeg kom til hende, sad Diana i en stol, kom op bag mig - hun havde et stort spejl på kontoret - jeg sad og kiggede ned, ikke engang at vide, at hun stod bag min ryg. I det øjeblik tog hun mig ved halsen med ordene: "Assistent, bring mig en centimeter! Hvis i næste uge din hals vokser en tomme, vil jeg sende dig til Paris!"

Hvad er den største forandring, som mode måtte udholde i det 20. århundrede?

Masseproduktion. Befolkningsvækst. Det er et mirakel, som modeverdenen har tilpasset sig.

Hvad er hemmeligheden i din skønhed?

Masser af søvn og ordentlig mad. Hvad skal jeg spise, behøver ikke at spise dig. At lære at tænke er en nødvendighed af livet. Gør ikke hvad den anden person gør uden at tænke. Der er mange tips, gode råd, men du skal tænke på, om det passer dig. Vi er alle producenter for os selv: vi er direktører, vi er forfattere, vi er kunder i vores liv. I livet er det vigtigt at blive "tidløs" så tidligt som muligt.

Hvordan er det muligt?

Det er at tage alt for at se alt sammen på samme tid. At tro på dig selv, for at vide, at hele verden kan være forkert, og du har ret, men denne viden skal forblive hos dig, fordi du også skal respektere andres meninger. Ikke desto mindre udvikler ingen på samme måde. Hvis du ikke arbejder med dit hjerte, hvis du ikke forstår hvor du skal lede din lidenskab, kan du bare sove igennem hele dit liv og afslutte det med en almindelig gammel mand. Men du bliver ikke så, hvis du tidligere var modig nok. Nu planlægger jeg at leve i 100 år. Jeg tror måske måske ved 100, at jeg trækker mig af sted. Måske.

Hvorfor skal du pensionere overhovedet? Dette er en unødvendig konvention.

Når de interviewer mig, spørger de sikkert: "Tror du på pension?", "Hvornår tænker du på pension?" Jeg svarer: "Jeg går i pension hver nat, så jeg bruger dette ord, når jeg falder i søvn." At stoppe med at leve er ikke den mulighed, jeg overvejer. Fordi når mit liv stopper, håber jeg at være i høje hæle, og så vil jeg ikke mærke forskellen. Jeg håber jeg ændrede verden. Hvad de synes om mig efter, betyder ikke noget for mig.