Intet at trække vejret: Hvordan skød jeg en film i Antarktis

I april blev premieren af ​​dokumentarfilmen"Vostokøen. Græskens rygrad." Det fortæller om den subglaciale Antarktis sø Vostok, og hvordan polaropdagere lykkedes at trænge ind i det. Søen betragtes som unik, i mange år blev den isoleret fra jordens atmosfære. Måske er der liv i det, og biologiske organismer i den kan udvikle sig i overensstemmelse med andre love.

Direktør Ekaterina Eremenko arbejdede på filmen i alt 18 år og gik til den russiske antarktiske station Vostok for at filme, hvor hun var den eneste kvinde i mændsholdet i mere end en måned. Vi talte med Ekaterina om, hvordan skydningen fandt sted under ekstreme forhold, om polarforskernes liv og hvad oplevelsen gav hende.

Trailer for filmen "Lake East. Spine of Madness"

Jeg studerede ved Fysik- og Matematikskolen og på Mekanik og Matematikfakultetet i Moskva Statskuniversitet - jeg tog eksamen med et rødt diplom. Jeg begyndte at gå i skole, men efter familiedragedien (min mor døde i en bilulykke) tog en sabbatical. Samtidig blev jeg inviteret til at arbejde som model - jeg var meget høj og tynd. Jeg tænkte: "Hvorfor ikke? Jeg vil prøve i et par måneder og derefter vende tilbage til universitetet." Men jeg blev trukket ud, det begyndte at vise sig, og jeg havde gjort det professionelt i næsten syv år: Jeg arbejdede med vestlige agenturer, skudt til de bedste magasiner - Vogue, Harper's Bazaar, gik til podierne. I slutningen af ​​en karriere vil mange modeller blive fotografer eller magasinredaktører. Jeg drømte om at blive instruktør - så lød det så mærkeligt, som om jeg havde sagt at jeg skulle til rummet. Ikke desto mindre kom jeg ind i VGIK, Marlene Hutsiev tog mig på kurset; Han rekrutterede specifikt dem, der allerede har en videregående uddannelse.

Parallelt med mine studier arbejdede jeg som tv-præsentator. Det var et fremragende program "Tidløst": Vi havde fuld handlefrihed, og jeg er meget taknemmelig for de mennesker, der gjorde det med mig. Nogle rapporter voksede derefter ind i store film, som for eksempel min debut russiske kanariske. Arbejdet i Vremechka var at se historier, hvor andre ikke ser dem, for at finde drama i, hvad der sker omkring. Når vi blev inviteret til en kanariefangstävling - intet særligt. Men da jeg kom der, så jeg, at der var kun mænd i hallen, der var ingen kvinder. Tenors of canaries også, kun mænd, kvinder ikke synger. Jeg spekulerede på, hvad der foregik i canar-mænds familier - det var hvordan ideen om filmen opstod. Han blev mit pass til branchen. VGIK er en stor skole, men det er desværre langt fra praksis. Først skød jeg næsten alt i Vesten.

Så fangede materialerne omkring søen Vostok mit øje. Jeg begyndte at mødes med helte, der havde at gøre med ham - herunder den bemærkelsesværdige polarforsker Zotikov, der først gættede om eksistensen af ​​søen, med biologen Abuzov. Jeg er glad for, at drømmen om at lave en film om det efter 18 år blev en realitet, og projektet blev bragt til biografen - nogle gange syntes det at det aldrig ville ske. Jeg begyndte at studere søen i 1999. Da jeg arbejdede i fjernsyn, brugte jeg min officielle stilling: Jeg tilbød emnet til redaktionen, de gav mig en operatør, og vi skød rapporter. Ikke et enkelt skud af denne langsigtede filmskyde er kommet ind. Så var der en periode, hvor jeg gik flere gange til St. Petersborg, mødtes med folk, der beskæftiger sig med dette emne, noget af dette kom ind i filmen. Og efter at vi blev venner med operatøren Pavel Kostomarov, der flere gange rejste med mig for at filme tilbagevenden af ​​polare opdagelsesrejsende fra Antarktis.

Da jeg begyndte at lave filmen, blev boringen stoppet, fordi verdenssamfundet var bange for, at den russiske ekspedition kunne forurene søen.(Vostokøen er et unikt økosystem, isoleret fra resten af ​​verden ved et islag på fire kilometer. - Ed.). Så tænkte jeg, at filmen ville være meget politisk, at det ville tale om disse forhandlinger. Så blev boringen genoptaget. På et tidspunkt (jeg havde arbejdet som instruktør i et stykke tid) på konferencen, samlede jeg hovedredaktøren af ​​dokumentarfilmen fra First Channel, en repræsentant for Discovery-kanalen og en tysk redaktør. I min nærhed rystede de næsten hænder og var klar til at lave en film - men problemet er, at naturen ikke kan styres. Alle ønskede at komme ind i søen, men ingen vidste, hvornår det ville være muligt - uanset finansiering, uanset hvilken slags chef de bestilte dig. Penetrationen blev udsat hele tiden - hele tiden hentede jeg tålmodigt materiale og blev bekendt med helterne.

Da min første film kom ud, var der diskussioner: Skal en dokumentarisk direktør blande sig, hvis nogen dræbes før dine øjne? Eller skal han være som en flue på en mur? For mig er det slet ikke et spørgsmål.

Endelig, da polarforskerne var tæt på målet, købte jeg kameraer, gav dem til personalet og var enige om, at de selv ville skyde. I det første år skete der ikke noget udestående, men det næste år var vi heldige: den første indtrængen i søen skete. Polarforskerne fortalte os senere, at de brugte disse videomaterialer til deres beregninger. Da vi gik til ekspeditionen, var vi ikke sikre på, at vi ville fjerne den anden indtrængning - intet kunne være sket. Men i det mindste havde vi allerede noget, vi kunne vise. Der var også sjove tilfælde - de råbte mig til at give kameraet en polar video-entusiast, der laver gode film. Da jeg ankom for at afhente materialerne, fortalte de mig, at de havde mistet ham - de glemte i Cape Town.

Jeg tror, ​​at uddannelsen af ​​VGIK (jeg straks begyndte at lave dokumentarer, selv om jeg studerede på spilbiografen) gav mig tilliden til, at det ikke var skræmmende at lede processen, for at gribe ind i situationen. I "Vostokøen" er der fragmenter, hvor du kan se en seriøs direkte indflydelse. Ved premieren var en pige, som var i Antarktis, men ikke i "Øst". Hun sagde: "Hvor sej, du havde et foredrag på skibet - vi havde det ikke." Jeg organiserede sådanne ting selv. Da min første film kom ud, var der diskussioner: Skal en dokumentarisk direktør blande sig, hvis nogen dræbes før dine øjne? Eller skal han være som en flue på en mur, skyde liv som det er ved observation? For mig er dette slet ikke et spørgsmål. Jeg beskæftiger mig med rigtige mennesker, men forstyrrer situationen og gør, hvad du behøver, er ikke et tabu.

Det er meget interessant for mig at se efter nye formater i film om forskere. Jeg er interesseret i folket selv: den måde vi lever nu, hvad vi har, optrådte på grund af deres arbejde. Problemet er, at genren i den videnskabelige biograf er så gammel, at dokumentarer har længe lavet standardfilm: her er standardinterviews, men forskeren, der sender sandheden som et orakel. Sådanne film har ret til at eksistere, men de er meget trætte af dem. Jeg forsøger at tænke innovativt - for eksempel, nu skød jeg "Whispers of string theory." Jeg blev bedt om at lave en film om konferencen. Hvordan kan du lave en film om konferencen, hvor de fleste mennesker ikke forstår et ord? Jeg kom op på denne fremgangsmåde: Forskere talte på højttalere og hviskede til mig, hvad der virkelig foregik.

I "Lake Vostok" snakker jeg ikke bare om, hvad der skete i Antarktis. For at give historien dybde og samtidig omhyggeligt behandle forskernes arbejde, for ikke at overdrive forventningerne, introducerede jeg en anden linje - om den ufilmede Hollywood-filmtilpasning af Lovecraft's Ridges of Madness; Bogen snakker om at rejse til Antarktis. Selv om forfatteren døde i trediverne af det sidste århundrede, fortalte Lovecraft utroligt nogle ting, der skete meget senere - herunder hvad der skete på Vostok station.

Traditionelt går den russiske ekspedition til Antarktis ombord på Akademik Fedorov. Dette er et fantastisk skib med en fantastisk historie. Jeg var på det, før jeg begyndte at lave filmen, med min mand og børn - bare for at gå til dette skib for at se de betingelser, hvor folk bor der. Vi fløj til Cape Town og ventede der for skibet, på grund af ulykken holdt vi der i flere dage. På skibet nåede vi til Antarktis, på et tidspunkt flygtet fra et isbjerg, fordi der var en farlig is situation. Vi transporterede tre helikoptere og et fly med os - det viser sig at det er så samlet i dele.

Først nærede vi Molodezhnaya stationen - da perestroika begyndte, blev den frosset. Så gik de til stationen "Progress", en af ​​de mest moderne - den støtter stationen "Vostok". Fra Progress fløj vi med fly til Vostok. Hele turen tog omkring tre måneder. Der er en meget kompliceret logistik: det er umuligt at gå forud for tiden. Vi blev forladt på stationen i december, og vi vendte tilbage i slutningen af ​​januar. Jeg var ikke sikker på, at vi ville overleve - ingen gav garantier.

Jeg hørte mange historier, som folk ikke kunne akklimatisere og måtte evakueres. Jeg læser, at Vostok-stationen er en af ​​de mest komplekse, men jeg troede, at folk overdrev. Det viste sig ikke: der er virkelig meget svært at være på grund af højlandet. Først blev mine tænder chatterende, min temperatur stod op, og mit hoved splittede. Forskeren Vladimir Lipenkov, der har været på denne station til sæsonarbejde siden slutningen af ​​70'erne, fortalte mig, at de første uger også følte sig dårlige. Jeg læste, at højlandet og manglen på ilt kan påvirke psyken: depressionen begynder, en alvorlig følelsesmæssig tilstand.

Måske var det en dårlig dag for mig, men jeg tilpassede mig nemt - jeg laver mange sportsgrene. Der er en lov i "øst": når du ankommer, skal du ikke engang tage dine ting til stationen - folk der allerede bor der hjælper dig. Da jeg ankom, gik jeg straks imod folk - polarforsker Volodya Zubkov råbte mig derefter ikke at presse og med god grund: i de første to timer følte jeg mig fint og dækkede mig da. Du er så dårlig, at du ikke kan tvinge dig selv til at åbne boksen. I nogle mennesker varer denne tilstand to eller tre dage. Derefter manifesterer manglen på ilt sig bare i åndenød - hele tiden har du ikke nok luft. Under vores tur, omkring to uger efter ankomsten forsøgte jeg at køre lidt langsomt og jogge, men så følte jeg, at jeg ikke skulle - der var virkelig ikke nok til at tage sig af mig selv.

Ekstreme forhold ændrer naturligvis filmen. Da jeg kiggede på materialet, tænkte jeg: "Hvordan er det, hvorfor er vi så fjernet?" På den anden side, forståelse af de betingelser, hvor vi skød, kan jeg ikke bebrejde nogen, fordi alt var dårligt

Stationen skal hele tiden opretholdes i driftstilstand. Det kræver elleve eller tolv mennesker, hver har deres eget erhverv. Disse mennesker udskiftes en gang om året: de bliver bragt og taget væk i december. Nogle winterers ophold for en anden sæson og tilbringe mere end et år der. Sæsonarbejder varer som vi kørte: de ankommer til stationen i december og forlade i begyndelsen af ​​februar - lidt mere end en måned. Forskere med deres programmer kommer som regel til sæsonarbejde, men forbliver ikke for at overvære: de har sjældent råd til at tage et år væk fra videnskaben og gå til Antarktis, de har brug for en forbindelse med verden. Men nogle forskere og boremaskiner er også ved at overvære - selvom ikke ofte.

Jeg var fuldstændig uforberedt, at hele stationen var under sneen. Folk bor i huller, du går til stationen gennem en sne tunnel. I det rum, hvor vi boede, var der ingen vinduer, hun var som en ubåd. For mig var det også et chok. Der er indenlandske vanskeligheder. På stationen er der et toilet, ingen bruser - der er et bad, der laves en gang om ugen. Jeg gik for at vaske vand fra dipper flere gange om ugen. Men betingelserne var bedre end jeg troede. Vådservietter besatte halvdelen af ​​min kuffert, men det viste sig, at de ikke var nødvendige. Det var sandt, at tøjet, som jeg var på riggen, skulle smides ud, for der lugtede alt som parafin - og denne lugt kan ikke vaskes af.

Polare opdagelsesrejsende har mange fantastiske historier. For eksempel sagde stationens leder, Tyrkeev, at de skulle afrimme stationen: når det står uden folk i et år, er det meget svært at bringe det tilbage til driftstilstand. De fejlberegnet med brændstoffet og skulle overleve en måned uden varme: de sparte energi og inkluderede en lille dieselmotor i en time for at lave mad. De ventede på december at komme nye skift med brændstof. Polarforskere siger: "Folk er sunde, udstyret arbejder" - det er slet ikke sædvanligt at klage.

Når folk går til vinteren, skal de lære sprog og gøre andre ting. I løbet af sæsonen arbejder alle fra morgen til aften: det er den eneste gang, hvor det er mere eller mindre varmt og noget kan gøres. Jeg tog bøgerne med mig, men det var selvfølgelig ikke muligt at åbne dem: vi sov enten udmattet eller arbejdet. Isolering føltes meget stærkt. Nu har internettet dukket op på stationen, men det er meget svagt, der er kø for en enkelt computer hele tiden.

Hvis der sker noget med en person, er det svært at evakuere selv i løbet af sæsonen. Tre fly flyver til stationen: Vi blev specielt taget på den anden, så vi kunne tage os tilbage, hvis vi ikke var akklimatiseret. Jeg ønskede ikke at prale om projektet på forhånd, fordi jeg ikke vidste, hvor længe vi kunne vare. Ekstreme forhold ændrer naturligvis filmen. Da jeg kiggede på materialet, tænkte jeg: "Hvordan er det, hvorfor er vi så fjernet?" På den anden side, forståelse af de betingelser, hvor vi skød, kan jeg ikke bebrejde nogen, fordi alt var dårligt. Med hensyn til teknologi var det vigtigste arbejde at forberede: det var nødvendigt at tænke over, hvad vi tager med os - på den ene side skal vi spare plads på den anden side - vi forstod at ingen ville hjælpe os, og hvis vi glemmer noget, så glem det helt.

Jeg var den eneste kvinde på stationen. Dette pålagde også visse psykologiske begrænsninger. Polarforskere har endog en lov: Kvinder bør ikke være på stationen. Men jeg kan ikke gøre mit arbejde uden dem, jeg har brug for at kommunikere med dem. Det forekommer mig dog, at de behandlede mig med respekt. I sidste ende viste alt ud, selvom det ikke altid var alt glat.

Da vi skød den anden indtrængen i søen, besluttede jeg at visuelt "trække op" scenen. I filmen kan du se, at polarforskerne har en meget gammel teknik, næsten halvtredserne gamle mure, der er ingen opmærksomhed på æstetik. Men biograf er en billedkunst, og jeg ville have noget særligt. Operatøren og jeg på vores egen måde forberedt på penetration: Jeg tog et ark, syede et gardin fra det, vi malede endda nogle ting, ryddet op. Vi forsøgte at gøre situationen mere speciel på bekostning af verden. Meget ofte fortalte borgerne mig, at jeg på grund af filmen kunne stoppe dem - det var også sådan en konfrontation: hvis lyset er for lyst, er det måske ikke i overensstemmelse med sikkerhedsforskrifterne. Jeg var nødt til at finde et kompromis: Under ingen omstændigheder opfører jeg sig ikke som en forkælet filmograf og ikke forstyrrer dem under optagelsen.

Polarforskere har endog en lov: Kvinder bør ikke være på stationen. Men jeg kan ikke gøre mit arbejde uden dem, jeg har brug for at kommunikere med dem. Det forekommer mig dog, at de behandlede mig med respekt

Temperaturen var omkring minus tredive grader. Nær stationen skinner solen skarpt, der er ikke noget mørke. Da vi vendte tilbage fra "Vostok" til "Progress", var det ikke temperaturen, der gjorde det største indtryk på mig, men hvad var døende - jeg indså, at jeg helt havde mistet vanen med denne stat. I "øst" kan du komme ud ved midnat, og den lyse sol vil skinne. Jeg blev også meget imponeret af et besøg på den ældste russiske station i Antarktis - det blev senere brugt som en filmbutik. Da vi kom til denne station, så vi hylder med hjul med sovjetiske film - det er en hel historie. Mange film er måske ikke længere i syne, og der er de og bevares - og ved denne temperatur vil de sandsynligvis blive opbevaret for evigt.

Nu stoppede hovedarbejdet på "Øst" desværre. Stationen holdes, der overvintres arbejdere, men i år blev der sendt en meget lille løsrivelse - kun otte personer. I det omfang, hvor det var før, da 35 personer kom til Vostok, er det desværre ikke endnu. For mig er dette et drama: her er en hel skole, og hvis forbindelsen mellem generationer er brudt nu, bliver det næsten umuligt at genoprette det igen. At stoppe sådanne projekter er en forbrydelse, selv om det er et meget hårdt ord. Jeg tror det hele i finansiering. Vi har fem stationer, Vostok er en af ​​dem, men 40% af finansieringen går til det, fordi det ikke er ved kysten, det er svært at levere alt der, og det koster mere end andre kyststationer.

Det var meget vigtigt for mig at bringe dette projekt til ophør - på trods af alle vanskelighederne med finansiering, produktion, producenter, udlejning, var det muligt. Jeg håber virkelig, at filmen ses af en person, der kan hjælpe dette projekt og den russiske antarktis-ekspedition.

billeder: tryk på studietjeneste. M. Gorky