Du griner: Hvordan griner du om kvinder på russisk tv
"Vores sekretærs trusser er som indiske film - de bliver skudt hvert femte minut." Jeg ser Comedy Club. Nej, jeg er ikke fan af showet, og jeg var ikke alene med tv'et på bilvask: Jeg planlægger at tilbringe en uge i mit liv for at studere russiske tv-shows.
For nylig er et vigtigt spørgsmål opstået regelmæssigt i diskussioner om kvinders rettigheder og sexisme i Rusland. Skal man være fornærmet af humor, hvilket er ubehageligt for dig? En sjælden diskussion som denne går uden at nævne nazisme og Charlie Hebdo, og kvinder fornærmet med specifikke vittigheder og anekdoter skyldes manglen på humor. For at forstå, hvorvidt alting er så slemt med præsentationen af kvinder på nationalt plan, besluttede jeg ikke kun at se flere shows, men også at beregne, hvor meget tid hvert program blev givet til kvinder og mænd, det samlede antal vittigheder, procentdelen af vittigheder om kvinder og relationer, antallet af sammenligninger kvinder med dyr og genstande og endelig tilfælde, hvor en kvinde blev portrætteret som komiker-mand. Det var en dristig ide at vente på, at russiske programmer passerede Behdel-testen, men det var værd at prøve.
Jeg vil afsløre intrigen straks, det var Comedy Club, der tog håndfladen i nomineringen "Kylling er ikke en fugl", hvilket efterlader konkurrenterne langt bagud. Jeg så den 460. udgave, som blev vist på TNT den 13. februar. Det var det eneste show jeg så på, hvor mænd tegnede sig for hundrede procent af deltagerne, der optrådte på scenen. Præsentanter - Pavel Volya og Garik Kharlamov - mænd. Alle humorister er også mænd. 85% af skærmtidshowet afsat til mænd. Ca. fem minutter af det samlede timekeepingprogram blev givet til beats og headpieces, og samtidig til kvinder.
Under disse tidlige minutter optrådte kvinder tre gange på Comedy Club. Den første var gruppen Serebro, der sang en sang om en menneskes tragiske kærlighed. Derefter blev vi introduceret til en duet af designere fra Kursk: Nadezhda Reshetnikova og Ivan Vanin. Efter en sætning, sagde af Nadezhda, tog Ivan mikrofonen fra hende og fortsatte med at tale med præsentanterne uden hende. Endelig blev kvinder viet til skitsen - humorist Serge Gorely viste, hvordan han limede til pigen. Hun blev tildelt rollen som en taknemmelig side: "Jeg kunne godt lide din præstation så meget, jeg har ikke længe længe sådan." Det vil sige, at kvinder i Comedy Clubs verden får lov til at synge, danse, tale om mænd og acceptere deres frieri. Når en kvinde forsøger at tale om arbejde, er der taget en mikrofon fra hende.
Det kvindelige ansigtsrum i Komedieklubben var imidlertid, det blev kun udført af komikeren, men igen af manden - Semyon Slepakov. Traditionen med sådanne reinkarnationer er elsket i et tilsyneladende homofobisk Rusland, men simpelthen fordi "at tilbringe en kvinde" i sig selv virker humoristisk for publikum og publikum. Kort sagt, det er næsten altid en parodi, ikke en træk. I de fleste tilfælde, når en mandlig komiker skildrer et offer, det vil sige en kvinde, gør han det baseret på de mest inerte og brutale køns stereotyper. I mændens mund reduceres kvinders interesser næsten udelukkende til kosmetik, tøj og faktisk mænd. Som følge heraf kommer det kvindelige køn fra humorister i samme karikatur som popstjernerne i billedet af Maxim Galkin. Kun mock her er ikke en bestemt person, men mængden af træk angiveligt karakteristisk for alle kvinder.
Så denne gang spurgte Slepakov, fra det kvindelige ansigt, fuldt ud sangen til manden. Hans karakter er en ung ukrainsk, der bor med en muskovit. Selvfølgelig, hun "gekat" lyder som "Ihar, Ihar"), klager over manglende opmærksomhed og er fornærmet, at "Ihar" ikke købte hende en dyr bil og tog den ikke til øerne. Ved udgangen ser vi en mercantil, ikke så fjern heroine, generaliseret til en hel type, om ikke hele det feminine køn. Det er overflødigt at sige, at at have en bil og på øerne, selvom det ikke er på egen regning, har ret til nogen - men i Komedieklubben viser det sig, at alt dette koger ned til.
Generelt er Comedy Club en chillende parade af voldelige vittigheder. Vittigheder om kvinder tegner sig for næsten 22% af det samlede antal, og vittigheder om relationer og sex - yderligere 25%. Det forekommer mig, at hvis jeg regner med racistiske og homofobiske punchlines, dækker jeg alt indholdet af programmet. To komikere - Alexander Nezlobin og Serge Gorely (landet skal kende deres helte) - bygget deres taler helt i vittigheder om kvinder og sex. Og åh, hvad en joke det var! Nezlobin anklaget kvinder for at skifte deres mænd, klagede over, at pigerne ikke ønskede at have sex i garagen og sagde, at hans nuværende kæreste var "ringere end vandparken" i Monaco. Waterpark! Hvis du ikke vidste, hvad objektiveringen er, så er det her: en pige sammenlignes med en fornøjelsesinstitution, som om hun ikke er en person, men et forlystelseskompleks. Det var unødvendigt at sige, at Behdel-testen var glimrende mislykket ved overførsel.
Selvfølgelig kan man sige, at ikke noget forfærdeligt - ja, der er sådan en Comedy Club med sexistiske vittigheder, den har sit eget publikum, lad dem se. Faktisk introducerer showet, som ethvert masseprodukt, visse standarder for adfærd, om end i sjov og normaliserer dem. Glem ikke, at dette er den absolutte leder af det comic-tv-marked i Moskva. Ugen efter ugen står TNT-kanalens show over hovedet på tegneserier i hovedstaden. Og i denne super-populære overførsel af kvinder på scenen er de frataget deres stemmeret - men over dem, for at sige det mildt, stinker de. Det ser ud til, at sådanne vittigheder er normale, for selv kvinder i hallen som dem. Så hvis du griner med en kvinde, at hun er ringere end et akvarium, så vil hun beslutte at du er en cool prankster. Og hvis hun ikke beslutter sig, er der noget galt med hende, men joken var normal.
For at sikre, at Comedy Clubs verden ikke er meget normal, behøver du ikke engang at gå langt. På russisk fjernsyn er der en næsten ideel dåseprøve af den sene sovjetiske humor - "Petrosyan-show". Jeg så emnet den 12. februar 2016, men det var ikke let at tro, at programmet er under 25 år. Hvad der er, var konstant nødt til at minde mig om dette. Det er vejledende, at Petrosyan-show er den absolutte leder af ratings i Rusland. Når han står i tv-udsendelsen, forlader han både Urgant og Komedieklubben langt bagud: ifølge TNS er dette det 36. mest populære show i Rusland og den absolutte leder i undergruppen "humoristiske programmer".
Så: Kvinders stilling i "Petrosyan-show" er betydeligt bedre end i den tilsyneladende ultramoderne og visuelt pro-Western Comedy Club. Mere end en tredjedel af skærmtiden blev brugt til kvinder (20% af dem var på scenen samtidig med mænd). Vittigheder om kvinder tegnede sig for omkring 14% af det samlede antal om relationer - yderligere 13%. Det er to gange lavere end i Komedieklubben. Af de 18 mennesker, der optrådte på scenen under showet, var fire kvinder.
Vittighederne i "Petrosyan-showet" er absolut, smerteligt ikke latterligt - men samtidig ekstremt sjældent virkelig fornærmende. Forholdet mellem kønnene her er næsten ikke latterligt, og hvis det kommer til dette, så er det ikke så meget at danse på stereotyper som latter gennem tårer over den gennemsnitlige russiske families liv. Så skuespiller Alexei Bukhovtsov sang en sang om hvordan far drak "mors øreringe, bedstemorens halskæde, bedstefarens tænder og en bil." Det er, at kvinder ikke sammenlignes med vandparker her, men de behandler også lunefuld familieproblemer let.
Utroligt, Petrosyan-show bestået Behdel-testen: Yevgeny Vaganovich inviterede to ældre kvinder til programmet - Valentina Grigorievna Arefyeva og Tatiana Arkadyevna Makarova, som sang sjovt, men snarere rørte sange på steder. Under pause mellem sangene talte bedstemødrene indbyrdes om, hvor god vodkaen var og hvad tid til at drikke. Bingo! Kvinder, selv i en vis alder, er interesserede ikke kun hos mænd.
Selvfølgelig er "Petrosyan-show" langt fra paradiset på jorden, men efter Komedieklubben kan det virke sådan: Der var plads til "narre" og en sang om brystforstørrelse. Men i lyset af "Petrosyan-show" har vi vigtige beviser: I betragtning af at disse vittigheder næsten ikke har udviklet sig siden midten af 1980'erne, kan vi sikkert sige, at tv-humor i Rusland var meget mindre sofistikeret.
Yevgeny Petrosyan, der ligner et sødt sted på scenen, sætter ikke sit mål om at ydmyge nogen - han vil virkelig grine, selv med latterlige danse og skæggede anekdoter. Mens komedieklubben sætter en ny standard for tilladelse, og vittighederne i ånden "Guys, dette er mit kontor, skurk, som du vil" afviger fra sociale netværk, bliver guldstandarden for humoristisk offentlighed og arbejdstageres rygning. Denne humor går til folket, og kvinder har ofte ikke andet valg end at udholde eller acceptere disse standarder - og alle, der er imod, er ofre for nye vittigheder. Som følge heraf fjerner kvinder sig selv ofte fra deres køn og har ikke noget imod sjov at "alle kvinder er narre, og jeg er dronningen." Det lyseste, vibrerende eksempel på sådan humor, bygget på intern misgynografi, er demonstreret af en anden TNT-produkt - Comedy Woman.
Jeg så dette program flere gange før eksperimentet, så jeg havde ingen specielle illusioner - og desværre overbeviste jeg ikke den 131. udgave af showet, der blev sendt den 21. februar. Begrebet Comedy Woman lyder godt: Det er placeret som et humoristisk show, der udelukkende er oprettet af kvinder. Programmets slogan lover "det bedste i showets verden, og det bedste er fordi det er kvindelig". I en ideel verden kan dette være sandt, men desværre lever vi ikke i det.
Showet åbner traditionelt med et spektakulært musikalsk nummer med danser, og der spilles små skitser på scenen, som blandes med backstage gags. Komikerne selv deltager i dansenummeret og gør det glimrende, men sedimentet er stadig: hvorfor danser ikke Comedy Clubs skuespillere og kunstnere i starten af showet? Måske er det efter deres mening ikke en mands forretning?
Men ærligt nok er problemet med komediekvinnen ikke i dans, men i indholdet af tallene. Baggrundscenen blev således udelukkende bygget på kønsstereotyper: kvinder kaldte hinanden fede, skjulte deres alder, kaldte navne og nægtede at hjælpe hinanden. Der var seks skitser selv, og mandlige skuespillere var fraværende i kun to af dem. Uden dem var der en skitse om "gymnasiet for prostituerede" (her havde jeg blod, der flyder fra mine øjne og ører) og det verbale slag af to kvinder udført af Natalia Yeprikyan og Ekaterina Varnava, der vandede mudder fra bunden af deres hjerter. Blandt de epiteter, som skuespillerinderne med spænding tildelte hinanden var "dyr", "slør", "enhed", "dronningens dronning", "får", "jeg forstår ikke, det er en hund eller dig før epilering"
Sketches med deltagelse af mænd var ikke bedre: en af dem var afsat til kontanter sammenstød mellem mand og kone, den anden, om en romantisk dato, blev reduceret til ideen, der potentielt begrundede vold: "Hvis en kvinde siger nej, betyder det ja." I den tredje skitse med komediegudinden Marina Fedunkivs deltagelse tilbød en middelaldrende kvinde taxachaufføren at betale "anderledes." Samtidig kaldte heltinden min driveren "min tranebær, min gopher, min skat", som mænd normalt gør, og dermed sætter sig i en position af styrke og overlegenhed. Men på trods af spejlet mislykkedes skitsen som helhed for kvinder og reducerede til en strakt vittighed om, hvor skræmmende at have sex med en middelaldrende kvinde, der ikke lever op til skønhedsstandarder.
I de sidste seks skitser udtalte kollegerne, at de er irriterende i hinanden. Der var mange vittigheder om forestillinger, menstruation og "kvindelig", og den søde og blidhjertede mandlige instruktør blev kaldt en trappe, en madras og snavset. I dette tilfælde angreb mændene i skitsen ikke hinanden selv engang - kun kvinder. Men kvinderne fornærmet hinanden med stor glæde.
I et ord viste sig at være et komplet mareridt, en fremragende ide i teorien - et humoristisk show skabt af kvindernes hænder og tanker - lavet på TNTs stilbog. Det er bare en fejring af intern elendighed: vittigheder om kvinder tegner sig for 28%, og vittigheder om relationer og sex - en anden 30%, det vil sige mere end halvdelen af showet. Næsten alle skitser kommer fra familielivet, kvinder taler næsten udelukkende om mænd, og alle køns stereotyper om kvindelighed og hysteri støttes glædeligt. Og det er slet ikke sjovt, fordi skuespillerinderne selvfølgelig er talentfulde og sandsynligvis er i solidaritet med hinanden uden for scenen. Men deres sans for humor er indlejret i den grimme ramme for marchering af misogyni: skaber tal for offentligheden, de anser det for nødvendigt at skabe en alternativ virkelighed, fuld af had til kvinder for kvinder. Behdel-test, men showet bestod: at mislykkes opgaven med et kast på 10 kvinder ville være en særlig højde, og ganske vist tog programmet Comedy Woman næsten det.
På trods af at Comedy Woman ser ud til at være et "kvindelig show", har mændene her på skærmen for næsten halvdelen af programmet, og det overvejer at der er ti kvinder i showet og kun to mænd. Måske skyldes det, at mænds roller her skildrer ægte mænd og ikke forklædt kvinder. Samtidig viser Comedy Woman, at komikere i Rusland har et sted at vende om: showet bliver regelmæssigt inkluderet i de ti mest populære tegneserier i landet, ofte før sin "mandlige" modstykke.
Men hidtil er skaden fra showet med henblik på at skabe et kvindelig billede i massebevidstheden endnu større end Komedieklubben: Kvinder her med egne hænder forstærker alle de falske stereotyper. Og det er trist, fordi du kan gøre narr af dem med ikke mindre succes end du støtter. Dette var perfekt demonstreret af Garik Martirosyan på Comedy Club, og bad en gæst fra Storbritannien, hvad der ville være sket i hans land, hvis de havde skrevet "kun til personer af britisk nationalitet" i meddelelsen om at leje en lejlighed. Svaret var et forsøg. Garik opsummerede: "Her er du nødt til at ad" folk af britisk nationalitet "skal gå til retten, og vi har denne sjov sjov af folket." Sådanne vittigheder ramte målet, men de udgør også ubehagelige spørgsmål for samfundet: det er meget nemmere at joke, at "du har en stor næse, fordi du er armensk." For det første er det ikke smukt, og for det andet er det ikke sjovt.
Er det endda muligt at joke offensivt og uden at udnytte stereotyper? "Kræft på aftenen" viser, at det er muligt, i det mindste forsøger. Selv med en kortfattet visning af programmets YouTube-kanal er det klart, at forfatterne forsøger at observere kønsbalancen ved at invitere gæster fra begge køn til studiet. Så det var i februar 12-udgaven med Ingeborga Dapkunayte og Danila Kozlovsky. Kvinders skærmtid i "Evening Urgant" var 33%, og vittigheder om kvinder - mindre end 2%. Og dette er en absolut oversigt over alle de programmer, jeg så på. Samtidig er populariteten hos publikum på "Evening Urgant" omtrent det samme som Comedy-produkter. Visningen er regelmæssigt blandt de top 100 mest populære i Rusland, en uge til en uge højere eller lavere end TNT-programmer.
Måske er dette Ivan Urgants fortjeneste, som ligner en mand, ikke kun charmerende og talentfuld, men også progressiv. Så, både Dapkunayte og Kozlovsky mødte han dem med et kompliment af deres udseende - selv om kvinderne for det meste spørger om arbejde, selv om de selv på Oscar tæppet, bliver kvinder mest af med deres udseende. Da Ingeborg talte om sin rolle, var hun genert og afklaret: "Jeg er meget seriøs, ja?" - Urgant brugte ikke dette øjeblik til at indsætte et hårnål, men lovede at tilføje idioci fra hans side. Og han diskuterede Hamlets rolle med Kozlovsky, og han udbrød: "Dette er den vigtigste begivenhed i livet af enhver mandlige skuespiller!" Og straks foretaget en reservation: "Ja, at mænd - enhver skuespiller!" Interviews med Dapkunayte og Kozlovsky varede lige - 15 minutter hver.
Frigivelsen blev løsladt den 14. februar, og i begyndelsen spillede co-vært Dmitry Khrustalev (hvis funktion i showet ærligt set mystisk) en romantisk mikrosketch med Urgant. Da Khrustalev spurgte om han kunne få en gave til ære for ferien, gjorde Urgant et ansigt "Åh min Gud!" og minting udstedt: "Mitya! Mænd, der arbejder sammen - her venter jeg på en homofob joke - de kan give hinanden rosa harer!" Overraskelse: På den centrale kanal siger mænd, at det ikke er nødvendigt at dyrke maskulinitet i sig selv uendeligt.
Men kontroversielle øjeblikke gled her. I afsnittet "Se fra under" svarede børn spørgsmål fra præsentanten om kærlighed, hvor kun en pige faldt på de tre drenge. Og hun fik kun et spørgsmål, hvorefter Urgant's opmærksomhed skiftede til drengene, og heltinden viste sig ikke længere i spørgeskemaet. For ikke at nævne den kendsgerning, at der var mange akavede anstrengelser til sex, ekstremt tvivlsomt for at tale med børn: Hør af et af dem ordet "smack", begyndte lederen at lege om ligheden mellem ordene "smack" og "chpok": "Er det muligt at smøge kærlighed? Hvor længe kan du elske uden at smøge? " Det viser sig, at sexuddannelse i skolerne er depravity, og sjov med et barn på den centrale tv-kanal om "chpokat" er okay.
Selvfølgelig er det ikke værd at lave globale konklusioner på basis af kun en udgivelse af hvert program, men det giver en vektor til at fange. Resultaterne hidtil er skuffende: Det ser ud som om de nye russiske humorister næsten ikke ved, hvordan man kan joke uden at fornærme. Denne humor er, i modsætning til sine bedste prøver, ikke bygget på evnen til at gøre narr af dig selv, men i stedet scoffs det i grupper, hvor publikum har tendens til at afstå fra sig selv. Formålet med disse vittigheder er at fornærme en migrant, kalde en kvinde en narre, ydmyge en homoseksuel og ønske hendes svigermor at dø. Так и выходит, что передачи, придуманные около сорока лет назад "про всех нас", оказываются более толерантными, чем модные и ориентирующиеся на американский стендап передачи неглупого и в целом приятного ТНТ.
Это, как говорится, печально. Большая часть юмористических шоу на российском ТВ сделана с прицелом на мужскую аудиторию - в то время как на Западе женская аудитория громко заявила о своих правах и о своей платёжеспособности. Сиквел фильма "Идеальный голос" собрал в прокате 286 миллионов долларов и стал самой кассовой музыкальной комедией всех времён, забрав этот титул у "Школы рока". Эми Шумер не сходила с обложек и страниц журналов, а сейчас пишет сценарий фильма вместе с Дженнифер Лоуренс - оскароносной актрисой и феминисткой. Vittigheder rettet mod kvinder på en god måde er nu efterspurgte og bringer penge, men i Rusland tænkte kun en tv-kanal om det - har opfundet et kvindehattigt show for kvinder. Måske er hemmeligheden, at der kun er en kvinde blandt de fem producenter af showet. Og det er, som vi ved, ikke kvindernes skyld.
billeder: Komedieklub / Facebook, Rusland, Blitz-TNT, Channel One